虽然不会唱戏，但
我喜欢听戏，最近迷上了有梨园“冬皇”之称的孟小冬。
孟小冬的大名，我虽然早有所闻，但仅限于她是民国年间名震京津沪的女老生，先嫁给了京剧大师梅兰芳当三夫人，后来改嫁给杜月笙，成为明媒正娶的正室大老婆。如此而已。
对孟小冬了解得比较多，是最近的事。这还得感谢陈凯歌，就是他执导的电影《梅兰芳》，让我对“冬皇”的生平事迹感兴趣，于是就开始找些与孟小冬有关的资料来看，结果越看越打从心底佩服这位一代名伶。
至于陈大导的这部电影，虽然从电影的角度看还算不错，但是从选角来说，实在不怎么样。撇开扮演梅兰芳的黎明不说，让章子怡来演孟小冬恐怕纯粹是出于票房考虑，若从京剧艺术的角度看，可是大大的败笔。电影里有一段梅兰芳初遇孟小冬的镜头，两人在堂会上合演《游龙戏凤》，章子怡那一身生硬的身段与台步，让她来演“冬皇”，简直就是对孟小冬的大不敬！不过，这是题外话，就按下不说了。
上面提到，看的资料越多，就越发对孟小冬心生敬意，要从她人到中年才拜余叔岩为师后的那段学艺过程谈起。
出身于梨园世家的孟小冬，成名很早。1925年，二九年华的孟小冬自组 “永庆社”在名角云集的北京城登台唱戏，结果一炮而红，倾倒梨园众生。三年后，她到对角儿挑剔出了名的天津演出时，再次征服了戏迷，而天津报人沙大风更是把她捧为老生行当的“皇帝”，这就是“冬皇”之名的由来。
以孟小冬当时之盛名，她大可不必再拜别人为师，完全可以自立门户，自创流派。果真如 此，今天的京剧界老生行当里也许就有个“孟派”了。可是，孟小冬却坚持要拜和梅兰芳、杨小楼并称“梨园三大贤”的老生名角余叔岩为师。余叔岩一开始是老大不乐意，但孟小冬却锲而不舍，再三托人讲情，最后余叔岩实在推托不了，只好答应收她为徒。
孟小冬成了余门弟子后，尽弃所学，从头练起，规规矩矩地跟着余叔岩学戏。老师让她往 东，她就不往西。最难能可贵的就是，尽管自己早就是名角，但是在余门学艺的五年里，如果没有得到老师的许可，她就绝对不会出去唱戏。余叔岩病重期间，她还在旁随伺汤药，直到老师病逝。
梁启超有句名言：“以今日之我战昨日之我，以明日之我战今日之我。”这句话说来容易，要做到却很难，尤其是对许多名成利就的人来说，更是如此。因为他们放不下身段，舍不了虚名，特别是怕丢了面子。可孟小冬却不一样，她毅然舍掉了自己从小所学的一切，终于换来了余派老生的精髓。
孟小冬之所以如此，是因为她敬业乐业，既然走进唱戏这一行，就要把戏唱好。随着艺龄渐长，她发现自己唱得其实还不够好，而要唱得更好，也就是在京剧艺术道路上精益求精，就必须虚心求教。既然下定决心要求教，就要拜师，拜师之后自然就要“夫子步亦步，夫子趋亦趋”。
当代上海京剧名角、有“小冬皇”之称的女老生演员王佩瑜，在一个电视节目中谈到孟小冬的学艺过程的时候，不禁动情地说，孟小冬深知“学然后而知不足”，而她锲而不舍的拜师过程，获余叔岩收录门墙后一板一眼的艰苦学艺过程，更是梨园子弟的典范。
“如果大家都能像孟先生那样一板一眼地学，不浮躁，又有什么戏能学不好的呢？”王佩瑜的原话，大概是这样的。
其实，孟小冬遗留下来的身教，又何止是梨园子弟学习的榜样。在当今这个虚华浮躁的社 会，各个领域，不管是学术界、文化界、艺术界、文艺界，甚至演艺界，之所以缺乏名副其实而非炒作出来的大师级人物，不就是因为大家都缺乏孟小冬身上的那种敬业乐业、尊师重道、精益求精、坚忍刻苦的精神吗？（原载2010年4月18日《联合早报·想法》）
孟小冬的大名，我虽然早有所闻，但仅限于她是民国年间名震京津沪的女老生，先嫁给了京剧大师梅兰芳当三夫人，后来改嫁给杜月笙，成为明媒正娶的正室大老婆。如此而已。
对孟小冬了解得比较多，是最近的事。这还得感谢陈凯歌，就是他执导的电影《梅兰芳》，让我对“冬皇”的生平事迹感兴趣，于是就开始找些与孟小冬有关的资料来看，结果越看越打从心底佩服这位一代名伶。
至于陈大导的这部电影，虽然从电影的角度看还算不错，但是从选角来说，实在不怎么样。撇开扮演梅兰芳的黎明不说，让章子怡来演孟小冬恐怕纯粹是出于票房考虑，若从京剧艺术的角度看，可是大大的败笔。电影里有一段梅兰芳初遇孟小冬的镜头，两人在堂会上合演《游龙戏凤》，章子怡那一身生硬的身段与台步，让她来演“冬皇”，简直就是对孟小冬的大不敬！不过，这是题外话，就按下不说了。
上面提到，看的资料越多，就越发对孟小冬心生敬意，要从她人到中年才拜余叔岩为师后的那段学艺过程谈起。
出身于梨园世家的孟小冬，成名很早。1925年，二九年华的孟小冬自组 “永庆社”在名角云集的北京城登台唱戏，结果一炮而红，倾倒梨园众生。三年后，她到对角儿挑剔出了名的天津演出时，再次征服了戏迷，而天津报人沙大风更是把她捧为老生行当的“皇帝”，这就是“冬皇”之名的由来。
以孟小冬当时之盛名，她大可不必再拜别人为师，完全可以自立门户，自创流派。果真如 此，今天的京剧界老生行当里也许就有个“孟派”了。可是，孟小冬却坚持要拜和梅兰芳、杨小楼并称“梨园三大贤”的老生名角余叔岩为师。余叔岩一开始是老大不乐意，但孟小冬却锲而不舍，再三托人讲情，最后余叔岩实在推托不了，只好答应收她为徒。
孟小冬成了余门弟子后，尽弃所学，从头练起，规规矩矩地跟着余叔岩学戏。老师让她往 东，她就不往西。最难能可贵的就是，尽管自己早就是名角，但是在余门学艺的五年里，如果没有得到老师的许可，她就绝对不会出去唱戏。余叔岩病重期间，她还在旁随伺汤药，直到老师病逝。
梁启超有句名言：“以今日之我战昨日之我，以明日之我战今日之我。”这句话说来容易，要做到却很难，尤其是对许多名成利就的人来说，更是如此。因为他们放不下身段，舍不了虚名，特别是怕丢了面子。可孟小冬却不一样，她毅然舍掉了自己从小所学的一切，终于换来了余派老生的精髓。
孟小冬之所以如此，是因为她敬业乐业，既然走进唱戏这一行，就要把戏唱好。随着艺龄渐长，她发现自己唱得其实还不够好，而要唱得更好，也就是在京剧艺术道路上精益求精，就必须虚心求教。既然下定决心要求教，就要拜师，拜师之后自然就要“夫子步亦步，夫子趋亦趋”。
当代上海京剧名角、有“小冬皇”之称的女老生演员王佩瑜，在一个电视节目中谈到孟小冬的学艺过程的时候，不禁动情地说，孟小冬深知“学然后而知不足”，而她锲而不舍的拜师过程，获余叔岩收录门墙后一板一眼的艰苦学艺过程，更是梨园子弟的典范。
“如果大家都能像孟先生那样一板一眼地学，不浮躁，又有什么戏能学不好的呢？”王佩瑜的原话，大概是这样的。
其实，孟小冬遗留下来的身教，又何止是梨园子弟学习的榜样。在当今这个虚华浮躁的社 会，各个领域，不管是学术界、文化界、艺术界、文艺界，甚至演艺界，之所以缺乏名副其实而非炒作出来的大师级人物，不就是因为大家都缺乏孟小冬身上的那种敬业乐业、尊师重道、精益求精、坚忍刻苦的精神吗？（原载2010年4月18日《联合早报·想法》）