但是，贾樟柯与张艺谋有本质的差别。张艺谋挖掘的是上个世纪初落后的中国农业文明中的人性特质，而贾樟柯却用其敏锐的触角捕捉到了工业化、现代化过程中中国人人性的独特气味、并把这种气味还原成艺术呈现并传递开来。
张艺谋老了。他的思路老了，不管用了。于是他跟其他平庸的导演一样邯郸学步去了。于是一部部“大制作”纷纷出炉。。。。。
这是中国文化虚无主义的产物，也反映了这个时代中国的悲哀。
从某种意义上说，张艺谋的电影从始至终都彻底呈现着中国人的弱点，只不过前一阶段是在戏中，后一阶段是在戏外。
如今，随着开放的中国越来越受洋人的重视，率性的洋鬼子们对中国实实在在地发生了兴趣。他们渴望了解实实在在的中国人性。因为他们知道，只有通过这种实实在在的中国人性电影，才能更加了解中国人性的本质。
不但如此，跟中国接触越来越多的洋鬼子们，对中国国情的了解，也越来越清楚；他们对中国人性的体验也越来越深刻。在某种程度上说，目前不少“中国通”甚至已经能够准确辨别哪些是中国人的人性特质了。
可洋鬼子终究是洋鬼子，对于中国的人性特质、尤其是当今时代的中国人性特质，他们感兴趣，但永远也不能从根子上掌握它。因此，深谙艺术理论的洋鬼们才希望借助电影这种手段来掌握中国目前的人性特质。这就是中国电影为什么在中国加入WTO之后越来越热的深层原因了。
可悲的是，我们的导演们并没有意识到这一点，也许他们根本没有能力认识并艺术化地呈现当今中国的人性特质。于是他们投其所好地充当起了假洋鬼子。
《英雄》《十面埋伏》《七剑》《夜宴》。。。。。。一个个怪胎就这样依次受孕并接连降生出来。
好在我们的时代有贾樟柯们，他们是新生的一代，民族文化意识在他们身上更加躁动而且鲜活，于是才有了《三峡好人》！
《三峡好人》必将终结中国文化虚无主义和崇洋媚外的时代，结束中国电影的耻辱史！希望自此之后，中国电影尽快挺起脊梁作好CHINA！
而要做到这一部，我们的电影、我们的文化，还需要更多的贾樟柯们！需要他们从当代的视角出发，挖掘当代中国社会的矛盾，呈现中国当代人性的美与丑，挖掘中国人眼下的人性特质。
这正是目前中国电影不可推卸的美学使命！