10月18日白天，我在杭州讲学，这一天，是原来的杭州西湖博览会更名为杭州西湖国际博览会，暨第十届杭州西湖国际博览会开幕的日子。整个杭城都是一片喜气洋洋和热热闹闹的气氛。晚上，我打开了宾馆的电视机，地方台的新闻档，都在一开始的时候，报道了谢晋导演去世的消息；但不知为什么，我们的国字第一台——央视一台，却好像没有注意到我们的电影大师辞世的特大新闻。不过，对于央视的新闻偏爱，我们早就习惯了：央视的黄金档新闻节目中报道谢世的人物，可能我们从来也没有听说过；而我们如雷贯耳的人物离开了，央视却又可能视而不见。我想这不一定是央视的错，而是我们评价人物价值的标准，没有跟上央视高档次、高眼界的高水平。
    身处杭城一派欢快热闹气氛中的我，体验着这喜的气氛和悲的发生，一下就想到了文艺作品常用的表现手法，就像是《红楼梦》里，一边是宝玉洞房花烛的喜庆，另一边是黛玉悲凉焚稿的凄惨，这样的对比描写一样，让观众看了两者之后，不会觉得喜得更喜，只会感到悲得更悲！听了这则新闻之后，我再看稍后直播的西湖国际博览会开幕式的盛大演出，完全没有了欣赏大型歌舞晚会的喜悦心情；我的脑子里不断出现的是有关谢晋的印象，谢晋的故事和他那些对我们这代人有着深刻影响的影片片段。
    我在网上很多的很多有关谢晋的报道，都提到了谢晋的影视艺术学院，也就是现在的上海师范大学谢晋影视艺术学院。上世纪末，我在上师大做教师的时候，多次到这个学院，为学生讲法律基础课。影视专业的学生和其他学生很不一样：有的学生在上课的时候，有了片约，要给老师请假，到外面去拍戏；同学们上课时的表情特别丰富，我随便讲点小笑话，或是来个小故事，都会让同学们喜形于色的；还有那些帅气十足的小男孩和千娇百媚的小女孩，把教室渲染得像花园一样。也正因为这样特点，我在上师大任教的时候，谢晋影视艺术学院的法律基础课，都是我有意接手上的。
   记得1999年的秋季刚开学，我像平常那样，到谢晋影视艺术学院的院办公室，去拿我教的班级的学生名单。走到办公室门口，我看到许多人坐着在聊什么，而坐在人群中间长沙发上的，正是大导演谢晋。现在，我真正看到这位大名人和大偶像出现在我的面前，我激动极了！
    谢导的电影，我几乎全都看过。在很长一段时间里，现在某些在国际上频频获奖的明星导演们还没人听说的时候，谢导就已经名满天下了，他也成了一个时代最有票房号召力的电影导演。记得八十年代，《大众电影》杂志对谢晋推出的每一部影片，都会做重点报道：在杂志的封面封底或是彩色插页上，主推谢晋影片的剧照；杂志的文字报道，也有很多给了谢晋作品。
    我说明我的来意，人群中的一位男士，让我到楼下的一个办公室里去拿学生名单。我下楼来拿到了名单，又问了一下那个班里学生们的情况；当我返身走出来的时候，正好看到谢导演从楼上一个人下来了。两人在楼梯口相遇，谢导冲我笑了一下，然后走出了学院办公楼的大门。谢导温和而慈祥的笑容，让我久久地回味着。现在的年轻人喜欢说自己是崇拜者的粉丝，我就是谢晋的超级粉丝！尽管他的影片不同的人会有不同的感受，但有一点，我想大家都不会否认：谢晋作品是中国电影的一大特色，谢晋是中国电影一个时代里最具代表性的人物，他是这个时代当之无愧的电影之王！
    谢晋的电影作品，给我印象最深的有两点：一是，他用他的电影，纪录了他这个年龄的电影人，最熟悉的一个时代的特征；二是，他的影片有着鲜明的女性主题色彩。虽说每部影片基本上都有男女主角，但有的导演会力推男主角，爱拍男戏，而有的导演则更倾向于围绕女主角说戏，偏好女戏，谢晋作品明显属于后者。
    说他的电影是时代的纪录，只要看过他的系列影片，都会有这个印象。他不像现在有些导演，喜欢拍那些不知是哪个时代的，好像放在任何国家的任何时候都可能会发生的爱情故事，人飞来飞去的，戏跳来跳去的；谢晋作品严格地纪实，是特定时代人们的思想观念最真实的纪录。比如他的《女篮五号》、《舞台姐妹》和《红色娘子军》，就是用影片在忆苦思甜，而忆苦思甜是我们国家一个特定时代的思想观念，也是我们国家众多的文学艺术作品，一个时代最主要的特征，同时，这也构成了谢晋影片的两大板块之一——文革前板块的核心主题。
    谢晋电影的第二大板块，也是他的第二个电影作品高峰，是他文革后的一批作品：《牧马人》、《芙蓉镇》、《天云山传奇》和《高山下的花环》等。这些影片的主题，是我们国家八十年代影视作品的主流主题：一方面反思文革，另一方面着眼于让人们展望未来，而不是一味沉缅于感伤和悲伤之中。此外，由于文革那个非常时代，伤了很多人的心，国家很需要用文艺作品的形式，颂扬爱国情和爱国心，谢晋影片很好地把握了时代的脉搏，成为新时期的红色经典。
    谢晋影片的第二大特点是女性主题。他的有些影片，从片名就能明显地感觉到是以表现女性为主的，比如《女儿谷》、《女篮五号》、《舞台姐妹》、《红色娘子军》等；还有些影片，虽然片名不直点女人，但是戏给我们印象最深的是女主角，比如《青春》、《芙蓉镇》、《天云山传奇》、《最后的贵族》等。可以说，谢晋作品中，最有代表性的影片，基本上都是女性影片。此外，谢晋导演选择女主角还有一个鲜明的特点，给我印象很深，那就是他选用的女主角，几乎都有一双漂亮的大眼睛：《女篮五号》里的秦怡，《红色娘子军》里的祝希娟，《春苗》里的李秀明，《青春》里的陈冲和张瑜，《天云山传奇》里的王馥荔，《芙蓉镇》里的刘晓庆，《最后的贵族》里的潘虹、肖雄和李克纯，《女儿谷》里的赵薇等。这些女主角都是大眼美女，构成了谢晋影片的一大特色。
    如今，85岁的谢晋走了，他给中国电影史留下了深深的足迹，他也给几代中国观众，留下了最深刻的记忆。他曾经在中国影坛引发的中国观众的电影热情，是任何时代、任何国家的任何导演，都很难达到的！那种超级的电影号召力，那种疯狂的观众热情，只属于他，也只属于一个特定的时代。谢晋的电影故事，可能会因为太有时代性，而在那个特定的时代过了之后，让新生代的电影观众感到有些距离、有些陌生；谢晋的电影人物，可能会因为太着重表现一种观念，而使人性的东西少了一点。然而，这些都不会影响谢晋作品的代表性，也正因为谢晋影片的独特色彩、独特风格和独特类型，会让任何写中国电影史的人，都不可能忽视他，会让任何亲历那个时代的人，都不可能忘记他。