图一：功夫熊猫海报

看看主流媒体对《功夫熊猫》的评价吧：《功夫熊猫》的确是好。风格统一，节奏紧凑；笑料健康不低俗，基本没有冷场；动作漂亮凌厉，匪夷所思；画面清新美丽，细节用足心思；美工非常精致，造型夸张可爱；中国元素层出不穷，搭配得当，运用自如；配音精彩，常喜欢这片的画风，有浓郁的中国味儿却绝不陈腐，明丽细腻，大气天真，每一格都让人心旷神怡。所有角色的造型都可爱又搞笑。浣熊师傅一脸正经，不过仔细看，他可有一条很小很小的小辫子哦。村子里的村民不是兔子就是猪，提着纸灯笼的样子让人想起中秋和元宵。这片绝对要收DVD，除了可以给孩子学生看，有空一张一张做截图，对陶冶情操有好处。

  美国人对于的文化宣传能力实在是“很好、很强大”。

另一方面也说明：现在的中国人否定中国自己的文化，丧失了用自己的文化艺术价值标准去评判事物的能力。中国人没有自己的文化艺术价值标准，只是盯着“国际”的风向，没有自己的价值判断。

英国作家桑德斯所著《中央情报局与文化战争》说：“美国间谍情报机构在长达２０年的时间里，一直以可观的财力支持着西方高层文化领域，名义上是维护言论自由，”“这场战争具有一个庞大的武器库，所藏的武器是刊物、图书、会议、研讨会、美术展览、音乐会、授奖等。

这是一场争取人的思想，争取人的意志的文化战争。

电影当然被中情局用来作文化战争的武器，因为电影对大众发生的影响力和宣传效用非同有效。中央情报局在好莱坞安插自己的特工，直接监控好莱坞电影。这种“政治把关”跟我们国家没有什么两样。但是他们却妖魔化我们国家媒体专制、没人权、不开放市场。看看一组数据吧：

中国每年进口影片1000多部，出口影片却屈指可数。而美国电影的生产量尽管只占全世界的5%至6%，但放映时间却占全世界放映总时间的80%。

一种语言形成霸权后，就意味着以这种语言为母语的国家和民族将很容易拥有信息霸权和文化霸权，并会影响政治话语权。

英国前首相撒切尔夫人最近有一本著作指出，中国不会成为超级大国，“因为中国没有那种可用来推进自己的权力，从而削弱西方国家的具有国际传播影响的学说。今天中国出口的是电视机而不是思想观念”

  说到熊猫，不得不说现在“绑架”了熊猫的赵半狄！大家或许是因为他抵制〈功夫熊猫〉而关注到他，那我们把镜头拉长，看看他以往做过的事情：

 图二：赵半狄和他的三陪小姐们

赵半狄

简介:

1965年 生于北京,现生活工作在北京 主要个展：

1992年 赵半狄的一张新画，中央美术学院画廊，北京。

1994年 月光号，装置展，翰墨艺术中心，北京。

1999年 赵半狄和熊猫咪，灯箱和海报，地铁，北京。

2000年 赵半狄和熊猫咪，灯箱，浦东国际机场，上海

2000年 赵半狄和熊猫咪，灯箱，淮海路，上海。

主要展览：

1993-94 年 中国前卫艺术展欧洲巡回展，德国、英国、荷兰、丹麦。

1998年 悉尼双年展，澳大利亚。

1999年 威尼斯双年展，意大利

这里我要强调一下当今世界最火热的双年展，尤其以威尼斯双年展历史最为悠久：

从1946年起，纽约现代艺术博物馆就介入威尼斯双年展，用洛克菲勒基金会的钱资助着威尼斯双年展。纽约现代艺术博物馆的董事长长期由纳尔逊·洛克菲勒担任。他母亲本是该馆的创始人之一。他弟弟戴维·洛克菲勒也曾当过该馆董事长。所以纽约现代艺术博物馆几乎可以说是洛克菲勒家族的博物馆。而这位纳尔逊·洛克菲勒何许人也？他曾当过纽约市长和美国副总统。他和弟弟戴维兄弟俩都中央情报局的人。洛克菲勒基金会就像美国国务卿的摇篮。有人认为：二战后几乎每一位政府部长直至总统，都曾受到由洛克菲勒家族控制或经营的基金会和代理机构的恩惠和培植。

中央情报局把文化作为一场战争，而展览、电影都是他的武器，这场战争没有硝烟，不需要石油。但是他却不亚于一场世界战争：“在思想文化宣传上，在人心、精神上压倒对方，不战而屈人之兵，更为重要。”—出自〈艺术的阴谋〉

赵半狄自然是一个聪明的人，为了出名，为了得到参展、资助，在揣摩、迎合美国的艺术“潜规则”和需求之后创造出了下面的作品：

图六：天安门放置在伯尔尼广场

图七：天安门前与自愿者

图八：艺术家举着火炬在传播梦想