艺术总监Karl Biscuit和编舞Marcia Barcellos Photo by Sissi

镜子舞，两位舞者的默契演出 Photo by Steven An

这就是通话中的怪兽 Photo by Steven An

移动的云 Photo by Steven An

花痴的公主 Photo by Steven An

这是怎么回事呢？Photo by Steven An

“侏儒”吴晓东在做解说 Photo by Steven An

童话里的青蛙 Photo by Steven An

《仙境指南Manuel du Merveilleux》中没有故事，只是将童话的表现手法总结成了一些模式，这就注定了此剧教科书式的风格，不添感情色彩，仅作陈述。观众在这样的戏剧结构中做出的反应，是主动的，是自然的，原发的。

法国卡斯塔剧团Systeme Castafiore的两个创始人Karl和Marcia是一对夫妻。Karl是法国人，从事音乐创作多年，还是一位技术专家，剧团使用的声光效果由他一手包办；Maxiya出生于巴西的一个大家庭，四个姐妹在小的时候都被送去学习芭蕾，却只有她坚持了下来，到法国后接触并演出现代舞，也曾为电视节目和流行歌星担当编舞，不仅如此，此剧的演出服装也是她亲手设计，现场的效果让我不得不对其刮目相看，更何况她还是一把好嗓子，那和着Lute琴娓娓道来的歌声让人久久难忘。

忽然觉得，他们的现在的生活正是童话故事结尾“从此他们过上了幸福的生活”后面隐去的部分，而更加真实、可爱。当年对于戏剧单纯共同的追求让他们走到一起，成立家庭，有了孩子，时光一下子飞逝了26年。

如果时间和经历让人聪明，让人懂得童话是“骗人”的，让人明白那些不过是重复到只是换了一对男女主角的故事，那生活便没了意义，这决不是Karl和Maxiya创作《仙境指南》的初衷。其实，他们想要的效果很简单，结构放在这儿，故事的内容等着我们这些观众自己往里添，那是才是你我自己的故事。这便是《仙境指南》的魅力所在。

当然，要把剧演得不无聊，那就需要一些创意了。先是服装和道具，全剧都由一位歌者和Lute琴师的表演贯穿，歌者服装绝对立体剪裁，配上Cosplay的粉色飘动长发，非常打眼；那圣母漂浮在空中的效果，是个有趣的环节，你们可以猜猜她是怎么做到的；那横空出世的怪兽则像是折纸艺术品。其次，就是表演，大量创意舞蹈表演，使整个剧富于节奏，偶尔有男扮女装的“公主”出来插科打诨，成为全场的笑点，更有魔术的元素，新奇有趣，又不突兀。

看《仙境指南Manuel du Merveilleux》的时候，人要单纯点，单纯如王子公主的故事，单纯如那夫妻两个当年对于戏剧的冲动和梦想。

我们在一起 Photo by Sissi

注释：

1）《仙境指南Manuel du Merveilleux》是俄罗斯民族志及民俗学者拉基米尔·普罗普的《故事形态学》一书，开形式主义故事学研究之先河。

2）Karl先读到这本书，并产生了将故事形态学的理论搬上舞台的想法。

3）此剧已在各地上演3年

4）国家话剧院导演/演员 吴晓东参与了演出，担任解说