众所周知，我是喜欢李少红所拍《新红楼梦》的。因工作需要，新版和旧版至少都看了三次，对新版的喜好从头至尾没有改过。
但同样众所周知的是，新版红楼梦上映后争议不断，大家纷纷将矛头指向了李少红。
可是，如果我们仔细分析新版剧作中所谓的“缺点”，可以发现，李少红做为导演，她已经完美掌控了一本中国有史以来投资最高的电视剧，我们不可以将李少红导演的权力扩大化，她能够掌控的部分均已经超额完成，而剩余的则是力量所未及，也就是说，当你要拍一部红楼梦时，必然会遇到各方面力量的博弈，这就是《新红楼梦》背后的黑手。
我们经常听到别人的批评，有客观的，也有主观的。客观的譬如舞美方面，但如我从前所说，审美是没有好坏之分，只有高下快慢的不同，也就是说，审美只有符合时代、超越时代和落后时代的三种情况，叶锦添所做的已经超越了时代，是大众审美还没有打到那个点上，这方面不再赘述。
而客观方面，经常听到人们说，演员不懂红楼梦，甚至编剧不懂红楼梦等等。这是真的么？
其实真正的原因是，在《新红楼梦》的身后，有所谓红学家的力量在作祟。
举个例子，扮演小贾宝玉的于小彤在接受李静访问时曾说：“大家讲贾宝玉面如银盆，并不是脸像盆，而是脸上有银盆的光辉。”
这句话于小彤说的一本正经，完全信服的样子。但实际上，这话有很大的争议性。
首先，在大众通行本中，没有说过贾宝玉面如银盆，只说薛宝钗脸如银盆，这是第一个问题。
其二，面如银盆是讲光泽么？这句话可以有两层意思，第一是脸像银盆一样，又圆又有光泽。第二、古人通常以银盆比满月，所以实际上还是面如满月的意思。
于小彤的理解是有偏颇的，一般观众就会觉得，你一个重要演员，居然不理解红楼梦，怎么怎么滴。
但请各位注意，于小彤13岁开始演《红楼梦》，请问中国有几个13岁的小孩子能看懂红楼梦？能理解面如银盆？能懂得宝玉和待遇的爱情？
这是不可能的，所以于小彤的理解，实质上是有人教的，是某些红学家们错误的引导才有了这样的结果。
新版另一个让人批评的地方，就是作者方面以曹雪芹前八十回，无名氏后四十回、高鹗等整理来署名，这一点，和公众所知大为相异。
新版《红楼梦》是以1958年俞平伯校对的《红楼梦》为底本改编的。但就算是这个版本，依旧写着“曹雪芹、高鹗著”。无名氏一说从何而来呢？
这实际上是2007年人民文学出版社重新校订后，才将后四十回改成了无名氏。而这个意见，属于红学研究中的争议性结果。
高鹗续写后四十回是大学问家胡适研究的结果，但后来，不晓得那个专家全盘推翻胡适的成功，将高鹗改成了无名氏。这个所谓的红学成果，原本是不为大众所接受的，但红学家们却走了一条捷径。
首先让人民文学出版社将重新校注的《红楼梦》出版，改为无名氏，抹杀高鹗之名。随后再让李少红依照这个版本进行拍摄，最后当新红楼梦风靡全国时，这个所谓的成果也就成了大众主流。
我只是举了一个例子，类似所谓红学成果，也用同样的流程，让自己从小众变成大众，从而掌握了话语权。
用最直白的话来说，红学家正在利用《新红楼梦》强奸民意，将自己不受关注的研究硬生生的变成真理。
红学家是怎么样的一个群体呢？
他们是拿着大众的钱，然后去做自己小众的研究，最后研究成功还不被大众所认同。
随着时代的推移，他们花掉了大量经费，用了大量人力物力，最后的研究成功，依然没有逃出胡适、俞平伯打下的底子，可以说，什么成果都没有。
为了扭转如此局面，才会另辟蹊径，提出完全推翻前人的成果，但又没有什么可靠的证据可以支持。
当你没有证据时，又怎么让人信服呢？他们所选择的，就是利用一部大众关注的电视剧，以此来推销自己几乎被证伪的观点。
这就是隐藏在新版红楼梦背后的黑手，李少红的电视剧是很好看的，这是一个导演的成功。但大众所诟病的，这部片子里传递出来错误的文化观点，却不是导演的问题，也不是制作方的问题，而是提供了这些文化观点的黑手的问题。
看过《盗梦空间》的人都知道，窃取思想还不算可怕，最可怕的是被人植入错误的思想。
而这，就是某些红学家在做的事情。
陆琪作品，转载注明
（陆琪：励志作家、畅销书作家、编剧；著有《潜伏在办公室》、《上班奴》等；
陆琪说什么？说职场是“老板公敌”；说情感是“男人公敌”；说成功是“所有成功者的公敌”。在任何时候，都只为小人物说话。）