小提琴: ni hao
指挥: Test MD CN
神话的“爸爸”海顿是一个最持久的陈词滥调é在音乐史上的一个明确的观点，模糊，直到第二十世纪中叶的一个最最多才多艺的作曲家。海顿一直牢牢地印为陈旧，枯燥和保守。经过努力开拓音乐学界和新的解释方法，使人é一劳永逸。然而，在一个方面，海顿真的是一个“爸爸”，并认真和爱心的人在:当谈到形式的弦乐四重奏，其中海顿无疑是艺术的父亲。在他的划时代的“历史之streichquartetts”（历史的弦乐四重奏）出版于2005，friedhelm克鲁马赫所描述的贡献，海顿的早期实验为基础的流派，以及遇到的困难他这么做。第一章题为“劳动是模型”（工作的）涵盖作品9作品33，而海顿的成熟从作品42- 103重奏。题下“规范和个性化”，克鲁马赫解释信念如何海顿不仅创造了基础的体裁也是他一直工作在极限拉伸体裁的创作的可能性。海顿的四重奏，作品76，也被称为“应急司ö镝四重奏”，被成功只有通过两年的“罗布柯维兹四重奏”，而最后，不完整的四方，包括动作。作品76因此过去器乐周期在海顿的全部作品。在结束他的创意生活，作曲家回到体裁，让他着迷，因为早在他的职业生涯。作品76是主要是在1796/ 97年。只有去年的四重奏似乎已经被创建后。四方的主要归功于其绰号“kaiserquartett”（“皇帝四重奏”）的变化对诗题为“上帝erhalte弗兰兹凯撒”（上帝保佑弗兰兹皇帝），后来成为德国国歌的旋律。第一乐章的奏鸣曲形式，与基本的第五谐波节奏。在缓慢的运动，“上帝erhalte”作为定旋律，由counter-voices评论。最后，太，是奏鸣曲式乐章小调，开始在。运动建立了不朽的影响的主题进行前最后的结尾。对比效果展现在大调四重奏。在这个开放的运动，静态为主的动态，一个特殊的空间的声音。现在的主题是减少到极端，现在它填补了。一个互动从而产生拥塞和加速沿之间。慢运动几乎是赞美诗，平衡是谐波和好玩的比喻意义。在决赛中，海顿结合元素的奏鸣曲和回旋运动，与主序不紧密交织在一起。在海顿的作品76和莫扎特的十个“伟大”的四重奏，贝多芬现在有一个严重的问题的代表性流派弦乐四重奏:他面对的里程碑。他要怎么不仅来到这继承也超越它呢？他已经完成在该领域的交响乐，贝多芬作曲弯路与弦乐四重奏，仔细探索相关流派如弦乐三重奏和五重奏才到达至高无上的荣誉，室内乐，这是他首次提高到一个新的平面与他的作品18。六个四重奏作品18，贝多芬致力于弗兰兹王子约瑟夫·罗布柯维兹，组成之间的1798和1800。贝多芬因此留下真实的巴洛克的传统作品六个不同性质的结合在一个单一的工作周期。在它们的顺序来的，顺便说一句，是从不同的出版次序，即3，1，2，5，4，6。有作品18，贝多芬证明了自己是一个典型的维也纳古典音乐比不上海顿和莫扎特，给本已高度发展的古典风格的新动力的形式和强度的表达。四方5号主要展现为一个统一的整体–形式，主题，节奏和韵律。在莫扎特的四重奏作品464相同的音调，而贝多芬作为一个模式，在这里，小步舞曲再一次亚军和变化运动第三大形式结构。第一乐章中，我们遇到一个舞曲主题产生一个逐渐扩大规模的大提琴的三位一体arpeggiations和谐音侧运动小调；一个典型的例子中的“原则”，贝多芬希望看到在奏鸣曲式乐章。小步舞曲只建议舞蹈运动。变化中的运动，一个主题，等待着八倍的酒吧，贝多芬，在五个不同面向的独奏效果的单独的文书，不仅发挥和模仿也重新在相当大的程度。第四和第五的变化特别展-与和谐，choral-like处理或滑稽的声音设计的特殊条件
曲目:
Joseph Haydn (1732 – 1809) String Quartet in C, Op.76 No.3, Hob. III:77 “Emperor”
Allegro
Poco adagio, cantabile
Menuetto (Allegro)
Finale (Presto)
String Quartet in B flat, Op.76 No.4, Hob. III:78 “
Allegro con spirito
Adagio
Menuetto (Allegro)
Finale (Allegro ma non troppo)
Ludwig Van Beethoven (1770 - 1827) String Quartet No
Allegro
Menuetto
Andante cantabile
Allegro
Total playing-time
试听链接:
http://www.pentatonemusic.com.hk/cn/joseph-haydn-ludwig-van-beethoven