李砚宗国画之山体解剖
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关键词：山体解剖
研究山体与研究人体一样，首先要研究山脉及其构成。“山”，在学术上是这样定义的，指地壳上升地区经受河流切割而成，一般指高度较大，坡度较陡的高地。自上而下分为山顶、山坡和山麓三部分。山顶通指山的最高部位。按形态可分为平顶、圆顶、尖顶（又称山峰），在地形图上一般比较主要的山顶注有高程和表示凸起或凹入的示坡线。山坡是山峰和山脚之间的部分山地。山麓是指山体底部与平原或谷地相连的部分，有明显的坡折线。
以古代传统山水与现代山水构图进行比较，把山体看成是一个“三角锥柱”的话，它们的透视角度不尽相同。角度与透视实际上是一个很广泛的问题，不仅仅在山脉创作时，其它各种美术形式都很讲究角度与透视。它是美学理论中一个重要的组成部分。绘画艺术一般都要求在二度空间的平面上表现三度空间的立体感，比如同样的物体近大远小等，所以，透视规律在画面构图上的运用起着决定性的作用，透视变化是绘画构图变化的现实依据。
从董（源）巨（然）的山脉画法上分析，我把它称之为“A型”山水构图；王原祁的山脉画法，我把它称之为“S型”山水构图。二者构图均具有“凹型”三角锥柱，从锥尖至锥底无一遗落。有大珠小珠落玉盘，脍炙人口之感，颇有娇柔之美。而现代的山脉走向大多则是“凸型”三角锥柱，从锥尖至锥腰，腰部以下则用云烟衬底，云与水融为一体，虽然给人以深邃之感，但这种感觉久而乏味，如同嚼蜡，好似大肚囊汉。