这是我在《岭南音乐》杂志待发的一篇文章，开头部份和结尾部份因篇幅所限未能入刊，先拿出来晒一下——
《乡恋》是冲出“文革”高腔歌系的先声
——向1979-1980年的持不同艺见者致敬
口 钮海津
A·气声撼世
——《乡恋》出世的背景
B·恋曲诞生
——《乡恋》出世的情形
C·轻歌被禁
——《乡恋》遭批的境况
D·民选好歌
——《乡恋》同期的歌事
E·激流对冲
——《乡恋》衍生的辩争
F·春晚解禁
——《乡恋》复出的回放
G·冲出囹圄
——《乡恋》复活的价值
1976年10月6日，是反法西斯文革运动胜利37周年的好日子，我想写一写那之后的一件事。
2013年1月至8月，这段时间我几乎每天都往返于越秀区和南海区，在两点一线30公里路的厢内，我听两种节目，一是央台和粤台的新闻节目，一是CD音乐。
前者是营营役役、讨饭男人的需要；
后者是提神醒目、驾车师傅的需要。
车屉内的几片CD里，有首歌我比较喜欢反复听：《乡恋》（1979年版）。
——“1979年版的《乡恋》，并非是直接表现爱情的情歌，却被作为“黄色歌曲”被封杀并遭到猛烈的攻击。此事成了当时中国大陆打破思想禁锢，大跨步进行改革开放的见证：中国人对个性解放的追求已无可阻挡”（石教灯：《歌曲〈乡恋〉是怎样解禁的》，《东楚晚报》2008年6月17日专题：改革开放30年栏目）。
——“《乡恋》的出现，标志着中国流行音乐之门的开启，由此开始，中国的流行音乐如雨后春笋般蓬勃发展。从港台的靡靡之音，到崔健扛起的中国摇滚大旗；从西北风吹起原创高潮到多元发展的今天，流行音乐用它独有的方式，记录下这30年间中国的社会变迁以及国人的所思、所想”（徐松兰、胡惠施：《〈乡恋〉：开启中国流行音乐新时代》，《深圳商报》2009年8月16日星期天栏目）。
早在1983年就有写一写《乡恋》的萌愿。1993年操盘《声报》时，更是想用一个对开整P做两版《乡恋》专辑。2006年操盘《财富故事》时，还想在10月刊用20P做一集《乡恋》专题，纪念反法西斯文革运动胜利30周年。原因种种都未成篇。
2013年10月这个长假里的后两天里，有点时间上写字板了，遂写下这篇记述文。积蓄过多，收尾时有些停不住键，写长了。
副标题用了这些字，“向1979-1980年的持不同艺见者致敬”，这是作为我对法西斯文革运动及其流毒（“文革后模式”和“类文革运动”）的再一次表态，投一张Veto。
是为票。
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（这里的正文待发在《岭南音乐》2014年首期和二期）
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今天我撰写此文，意在作为对法西斯文革运动及其流毒（“文革后模式”和“类文革运动”）的再一次表态，对“文化大革命要七八年来一次” 的“最高指示”投一张反对票。
由是，我的本文副标题是：向1979-1980年的持不同艺见者致敬——向《乡恋》致敬。
同时，我在这里敬重地对“新空气”乐队致敬，这个创作组合的毕晓世、解承强、张全复是“文革”后中国流行音乐峰值最高的音乐人，他们的《新空气的声音》鼓舞着我们继续冲破“文革” 禁锢，一步一步地走向明天，呼吸更多更好更美的新空气——
漫长岁月，总是无尽头，有谁愿意伴我同行
地和天，是我的家，走遍海角天涯
风吟烟吹，还是那样冷，吹不走我的情和意
奔跑在黑夜之中，点燃我们自己
脚下没有路，我们走出来，狂风暴雨过天边；
头上顶着天，我们重新来，生命充满新空气！
……
脚下没有路，我们走出来，狂风暴雨过天边；
头上顶着天，我们重新来，生命充满新空气！
——《新空气的声音》歌词
《新空气的声音》是中国流行音乐最有腔调的声音。
而《乡恋》，小歌小曲而已。
但即使是《乡恋》这样一首非政治、非暴力、只是用半音演唱的婉柔小歌，就被批判和被禁播了三年。今天我想提醒同胞们，法西斯文革如同死火山，它并没有死，它还有能量，还有环境，它随时会重燃、井喷。事实上，诸多“类文革运动”在“文革”后发生过并还在发生。
让我们在心里记住毕晓世、解承强、张全复创作的《新空气的声音》歌词，“奔跑在黑夜之中，点燃我们自己”，让驶离法西斯文革厄运的列车速度来得更猛烈些吧！
（全文完·25000字）