#书画#元 陈琳《溪凫图》纵35.7厘米，横47.5厘米。台北故宫博物院藏。此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。这幅画反映了元初花鸟画从院体的工细艳丽向以水墨为主要表现手法的文人画过渡的特点。据说赵孟顺曾对其加以修饰润色。
#书画#元 陈琳《溪凫图》纵35.7厘米，横47.5厘米。台北故宫博物院藏。此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。这幅画反映了元初花鸟画从院体的工细艳丽向以水墨为主要表现手法的文人画过渡的特点。据说赵孟顺曾对其加以修饰润色。
#书画#元 陈琳《溪凫图》纵35.7厘米，横47.5厘米。台北故宫博物院藏。此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。这幅画反映了元初花鸟画从院体的工细艳丽向以水墨为主要表现手法的文人画过渡的特点。据说赵孟顺曾对其加以修饰润色。
#书画#元 陈琳《溪凫图》纵35.7厘米，横47.5厘米。台北故宫博物院藏。此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。这幅画反映了元初花鸟画从院体的工细艳丽向以水墨为主要表现手法的文人画过渡的特点。据说赵孟顺曾对其加以修饰润色。
#书画#元 陈琳《溪凫图》纵35.7厘米，横47.5厘米。台北故宫博物院藏。此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。这幅画反映了元初花鸟画从院体的工细艳丽向以水墨为主要表现手法的文人画过渡的特点。据说赵孟顺曾对其加以修饰润色。