燕子翩翩飞诗意盎天下

有一种燕子一般在楼道、房顶、屋檐下等处营巢，故名家燕。家燕生在北方，古时被叫做玄鸟。家燕前腰栗红色，后胸有不整齐横带，腹部乳白色，主要以蚊、蝇等昆虫为主食，消耗大量时间在空中捕捉害虫，是最灵活勤劳的雀类之一，为众所周知的益鸟。因此，是古代文人作诗吟词最多的对象。

流览古诗，以《燕子》为名的同题诗比比皆是：如：

燕子[ 宋 ] 刘子翚（宋代理学家。字彦冲，一作彦仲，号屏山，又号病翁）

燕子营巢得所依，衔泥辛苦傍人飞。

秋风一夜惊桐叶，不恋雕梁万里归。

燕子[ 唐 ] 秦韬玉（字仲明，唐代诗人）

不知大厦许栖无，频已衔泥到座隅。

曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。

燕子[ 宋 ] 徐集孙

呢喃不听一年余，又见**向竹庐。

翻笑人间湖海客，重来仍占故巢居。

燕子[ 宋 ] 武衍

燕子搀风入画楹，不知人傍绿窗行。

香泥惊落忽飞去，却向桐华顶上鸣。

“小桃初谢时，双燕恰来时”，由此可见古诗词中描写燕子的诗词很多。

说起写燕子的诗，当然不能不提南宋词人史达祖的《双双燕·咏燕》，愚以为其为咏燕的代表作：过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

这首词写作上颇有特色，全词通篇不见“燕”字，而句句写燕，极妍尽态，神形毕肖。而又不觉繁复。这首词是有所寄托的。词人描写这双双燕，是意在言先地放在红楼清冷、思妇伤春的环境中来写的，是用双燕子形影不离的美满生活，暗喻思妇“画栏独凭”的寂寞生活相对照；接着又极写双燕子尽情游赏大自然的美好风光，暗暗与思妇“愁损翠黛双蛾”的命运相对照。

从上述分析中可见一个现象：“咏燕”大抵与春思有关，离愁别绪的思念自然会盼望双燕同飞。在《双双燕·咏燕》中，词人对燕子那种自由、愉快、美满的生活的描写，是隐含着某种人生的感慨与寄托的。这种写法，打破宋词题材结构以写人为主体的常规，而以写燕为主，写人为宾；写红楼思妇的愁苦，只是为了反衬双燕的美满生活，给人以耳目一新之感。

读者会从燕的幸福想到人的悲剧，不过词人有意留给读者自己去体会罢了。写燕子与人的对照互喻又粘连相接，不即不离，确是咏燕词的绝境。这种写法，因为多了一层曲折而饶有韵味，能更含蓄更深沉地反映人生，真是别出心裁。

唐代诗人权德舆的《二月二十七日社兼春分端居有怀简所思者》中写道：清昼开帘坐，风光处处生。看花诗思发，对酒客愁轻。社日**燕，春分百啭莺。所思终不见，还是一含情。这一天恰逢春分节气，诗人清早起来，开帘独坐，展望室外，满眼春光。看见春花，诗思兴发，对酒遣兴，聊慰客愁。再见到双燕翻飞，黄莺百啭，不由得想到思念的人终究未见，只得借此诗以寄托情怀。

有的诗人写燕子并不是单纯的写燕子，往往借咏燕抒发身世之感，如唐代大诗人杜甫的《燕子来舟中作》：湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。旧入故园尝识主，如今社日远看人。可怜处处巢居室，何异飘飘托此身。暂语船樯还起去，穿花贴水益沾巾。

杜甫诗一开始就点明“湖南为客动经春”，接着又以燕子衔泥筑巢来形象地描绘春天的景象，引出所咏的对象──燕子。接着诗人向燕子发问：旧时你入我故园之中曾经认识了我这主人，如今又逢春社之日回来，小燕儿，你竟远远地看着我，莫非你也在疑惑主人为什么变成这么孤独，这么衰老？为什么在孤舟中漂流？