中国书法产业化的三个问题之我见
目录
1.内容提要
2.关键词
3.正文
中国书法产业化的三个问题之我见
一.序言
二.中国书法市场产业化的历史渊源
三.当前书法产业化的三个问题
四.推进书法产业化的三个对策
五．结论
4.参考文献
1.内容提要
书法产业化的基础是书法市场。书法产业化是以书法市场为取向的。我们可以这样地表述：书法市场化的程度越高，书法产业化的程度也就越高。因此，书法市场化是书法产业化的的首要问题。笔者认为：书法产业化对于书法艺术的发展，具有重要的意义。众所周知：书法产业化的实现的前提，是要有一个成熟的现代商业社会。一个成熟的现代商业社会的标志是这样的：任何有商业价值社会价值的东西，都能够形成产业化，都能够创造经济价值。毋庸置疑，经济效益能够有效地推动文化价值的实现，与此同时文化价值能够促进经济价值的迅速实现。二者相辅相成，互相促进。笔者在本篇中，指出中国书法产业化的三个问题，并针对指出的问题，提出三条对策。中国书法产业化的三个问题：其一.书法产业化的相关法律尚不能配套。目前，国内仅有一部拍卖法。书法业界之中，关于书法产业化的相关法律和行业法规不健全。其二. 专营书法的中介代理机构很少，无法满足书法市场发展的需要。书法作品市场，缺乏成熟完备的代理体制。书法市场中的交易，处于一种随意和不规范的状态。书法作品的品质与市场价格相背离。书法市场出现不少恶性竞争现象，主营书法的画廊极少。其三：艺术批评和艺术鉴赏，不能适应书法市场蓬勃发展的现实。
2.关键词：
艺术品 艺术品交易 书法产业化 画廊 代理制 书画拍卖会
艺术品博览会
3.正文
中国书法产业化的三个问题之我见
一.序言
书法产业化的基础是书法市场。书法产业化是以书法市场为取向的。我们可以这样地表述：书法市场化的程度越高，书法产业化的程度也就越高。因此，书法市场化是书法产业化的的首要问题。笔者认为：书法产业化对于书法艺术的发展与提高，对于书法的普及与推广、对于书法走向世界、对于推动我国文化产业化进程等，都具有重要意义。众所周知：书法产业化的实现的前提，首先要有一个成熟的现代商业社会。一个成熟的现代商业社会的标志是这样的：任何有商业价值社会价值的东西，都能够形成产业化，都能够创造经济价值。毋庸置疑，经济效益能够有效地推动文化价值的实现，与此同时文化价值能够促进经济价值的迅速实现。二者相辅相成，互相促进。
笔者在本篇中，指出中国书法产业化的三个问题，并针对指出的问题，提出三条对策。中国书法产业化的三个问题：其一.书法产业化的相关法律尚不能配套。目前，国内仅有一部拍卖法。书法业界之中，关于书法产业化的相关法律和行业法规不健全。其二. 专营书法的中介代理机构很少，无法满足书法市场发展的需要。书法作品市场，缺乏成熟完备的代理体制。书法市场中的交易，处于一种随意和不规范的状态。书法作品的品质与市场价格相背离。书法市场出现不少恶性竞争现象，主营书法的画廊极少。其三：艺术批评和艺术鉴赏，不能适应书法市场蓬勃发展的现实。
二.中国书法市场之历史演变过程概述
【1】书画作品的的商品属性
首先，我们定义几个关键词和基本概念。因为这是我们本篇论文研究的纲领。本篇论文的研究和论述，将会围绕下面几个关键词展开。
何谓艺术品？本篇所指艺术品，是指艺术创作者以线条，色彩或其他方式创作的具有审美意义的造型艺术作品。艺术品包括绘画，书法和雕塑等。
有人说：书画同源，书画不分家。鉴于此，本篇在研究问题时，将书与画两种艺术品，合在一起研究和讨论。
何谓艺术品交易？本篇所指艺术品交易，是指以买断，代理，寄售和拍卖等形式销售艺术品，并且以此获得收入，佣金和服务费的经营活动总称。
何谓画廊？本篇所指的画廊，是指展览和销售书画艺术品的场所。画廊是书画艺术品交易的一级市场，是以赢利为目的的商业场所。
何谓艺术品拍卖？本篇所指的艺术品拍卖，是指以委托销售为业的商业企业，用公开出价和竞价的方式，将书画艺术品转让给买家的一种商业行为。
何谓艺术品博览会？本篇所指的艺术品博览会，指的是大规模的，综合性的艺术商品集中展示和交易的活动形式。举办艺术品博览会，这是一个国家和一个地区艺术市场走向成熟的重要标志之一。
何谓书法产业化？本篇书法产业化，指的是书法艺术品的创作，推介评论，销售和书法相关产业共同形成的书法产业链。
何为代理制？本篇指的画廊代理制，是指有画廊独家代理某艺术家的作品，通过为其制定各种营销推广活动的一种商业制度。
笔者认为：所有的书画艺术品，在进入艺术市场之后，都具有商品的属性。笔者认为：每一件书画艺术品，都具有其自身固有艺术价值。另外，书画作品，作为一种特殊的商品，亦具有相应的投资价值。由此而得知，艺术市场，使得艺术品常常兼具艺术性与投资性。一件书画艺术品，在其创作完成后，并没有任何投资性。这里有一条艺术规律：“艺术品必须经过公开展示才能为世人所知，在展示的过场程之中，人们对书画艺术品进行评估和定价。此时此刻，书画艺术品的收藏价值和投资价值，才会浮出水面，让大众认识之。”毋庸置疑：书画展览，是书画艺术品被赋予商品属性的一种手段。与此同时，书画展览，也是书画作品进入市场的一种必须的过程。
书画艺术品展览主要可以分为：商业性展览和学术性展览。商业性展览的最终目的是艺术品的商品化，展示只是交易的手段，商业才是展示的目的。此外还有另一种书画艺术品展示模式：拍卖会。拍卖市场，作为书画艺术品交易的二级市场，则更加能够体现书画艺术品的商业价值。书画艺术品博览会作为艺术品集中展示的平台，它汇集了众多画廊，成为了艺术品一级市场当仁不让的风向标，书画艺术博览会引领艺术品潮流，已经成为艺术品被赋予商业属性的重要平台。书画艺术品博览会，对于投资者而言，这是他们了解艺术品市场趋势的最佳场所。于此同时，书画艺术品博览会，也是投资者了解艺术市场的指标性平台。
综上说述，书画艺术品是具备艺术性和投资性两重属性的商品。试问：书画艺术品的艺术性与投资性是否是相关联的呢？笔者认为：虽然艺术品的投资价值在一定程度上能体现艺术品的艺术价值，但二者并不必然成正比，一件艺术品的艺术性高，未必能具有相应的市场价值或带来较高的投资回报；反之亦然。有人这样地认为认为：书画艺术的目的是吸引人们注意力，最引人注意的艺术家最赚钱。所以，无论如何，艺术品天然就具有向公众展示的需求。
众所周知：价格是商品价值进行具体交换的货币表现。在商品经济中，就一般商品而言，商品的市场价格由于供求关系的变化和影响，始终围绕着价值自发地上下波动，不可能无限制地偏离价值。
但是，由于书法艺术品的创造与一般商品的生产不同，由于其价值构成和决定因素的特殊性，因此书法艺术品的价值很难准确地计算出来。同时，书法艺术品作为一种人类精神文化的产物，无论是艺术功能，还是价值功能，都有着更深的内涵。因此，书法艺术品价格，不仅具有一般商品的经济规律，还具特殊经济规律。我们看到这样的事实：同一件艺术品，它在不同地区有着不同的价格。 有的时候，某一些书法家的作品，存在“有价无市”以及“有市无价”的现象。这些现象，都使得书法艺术品价格定位增加了难度。另外，书法艺术品潜在增值空间巨大。一件书法艺术品，其创作年代越久远，随着对其美学意义的研究越深入，其价格自然也越升越高。特别是名家的书法精品力作，更是如此。有的书法艺术品创作出来以后，由于多方面的原因，在当时不被人们所接受。很多年以后，这一件书法艺术品的珍贵的价值内函，逐渐被人们重新认识，其价格自然节节攀升。
【2】中国古代书画市场概述
根据史料记载，古代书画艺术品，进入市场的时期，应当定位于汉代。在汉代，首先敢于让自己作品进入书画艺术品市场的先锋画家，是一些民间画家。汉代的汉画像以及石雕作品，是中国艺术史上最杰出的代表作。我们发现，在不少的汉代石雕作品的落款处，刻上当时雕工的工钱数目。这些工钱的数目，都是艺术品进入市场的见证，也是我们研究这一方面问题的珍贵史料。山东嘉祥武氏祠前有一对石雕狮子，在其西阙铭文中写道：“建和元年：{即公元147年}岁在丁亥，三月庚戌朔葵丑。。。。。。孙宗作帅“狮”子，直钱四万。” 立于东汉年间的山东莒南孙氏石阙，阙身梯形，左侧有阴刻铭文：“元和二年正月六日孙仲阳*升父物故乡行**礼*作石阙贾直万五千。”汉代画工，如此之明码标价，让我们感觉自然而朴实。我们可以这样断言：他们开启了古代艺术品进入市场之先河。
魏晋南北朝时期，佛教盛行，建寺凿窟之风气，流行于中国南方和北方。为佛教寺庙画一些佛教的壁画，给予古代民间画工提供了不少挣钱的机会。有的寺庙，还清来外国的画师从事描绘佛教壁画之事。据史料记载，汉代楼兰国遗址发现一座圆形小砖塔的内壁上，有一些带着浓厚的犍陀罗风格的佛教壁画。考古学家发现：在这些壁画的边沿处，画家写下几行佉卢字题词：“蒂特作画，值三千包马卡”。据学者考证：蒂特是印度化的希腊名字。由于印度文化的影响深远，那些居住在阿姆河流域的吐火罗人也采用印度名字。从画风及画中人物分析，画师受到希腊文化的影响，估计他在亚历山大受过专门的训练。这位蒂特画师，远道而来并非仅仅为奉献佛祖，也是为了厚重的金钱酬劳。
唐代书画的市场化程度已经比较成熟。唐代书画价格在一些行家那里，已经有了固定的评价。显然，他们的评价截然不适用于书画家的真正艺术水准，他们的估价，是一种书画市场需求的反应。张彦远“历代名画记”之“论名家品第”曰：“必也手揣卷轴，口定贵贱，不惜货泉，要藏箧，则董伯仁，展子虔，郑法士，阎立本，吴道玄，屏风一片，值金二万，次者售一万五千。其杨契丹，田僧亮，郑法论，乙僧，闫立德，一扇值一万金，且举俗间暗悉者。”张怀瓘之“书估”，对书法名家作品作了估价：“三估者，篆籀为上估，钟张芝为中估，羲献为下估。上估但有其象，盖无其迹；中估乃旷世奇迹，可贵可重，有购求者，宜悬之千金。或时不尚书，薰莸同器，假如委诸衢路，犹可字价千金”。
综上所叙，在古代之时，书画已经有了市场公开承认的价格。书画艺术品的艺术价值及其经济价值是并存的，这一点，在古代之时，已经被人们顺利成章的接受并传承。
【3】中国近代书画市场概述
中国清代的书画市场已经十分发达。清代，已经形成了以扬州和苏州为中心的南方书画集散地。而在北方，则是以北京和天津为中心的相对成熟的书画市场。1759年，在扬州西方寺前新树立的一块碑石引起人们的驻足观望，原来这是扬州书画家郑板桥写出的自己字画的收费标准。郑板桥写道：“大幅六两，中幅四两，小幅二两。书条，对联一两。扇子，方斗五钱。凡送礼物，食物，总不如白银为妙。公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物即属纠缠，赊欠尤为赖账。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。乾隆乙卯，拙公和尚属书谢客。板桥郑燮。”对于郑板桥润格的公布，一时间轰动扬州城。郑板桥本人则成为当时人们议论的中心议题。议论者之中，有人赞许，有人诋毁，有人不屑。笔者以为：这是书画艺术品走向产业化的一场革命，郑板桥则顺理成章成为这场革命的先锋力量。后来，人们在微笑之中接受了书画产业化革命的事实。人们已经开始逐步接受了书画艺术品的市场价值及市场价格。
清代初期，影响书画艺术品的价格的要素有哪些？笔者认为：当时影响书画艺术品的价格的要素主要是：书法和绘画时尚对艺术品价格影响巨大。清初，文人画日益占据画坛主流，“四王”画派因为受皇室扶持，一跃上升为主流画派。王时敏王鉴王翚王原祁为代表的这个画派以摹古为主旨，他们崇尚董关荆巨和“元四家”，讲究笔墨趣味，并以笔墨功力见长。“四王”的山水画风对于后来者影响巨大，他们的作品之市场价格也是至高的。书画的尺幅及其书画家的书风画风，在一定程度上亦对书画价格产生影响。另外，书画家的名气和画幅的面积，对于书画艺术品的价格亦有一定影响。
清代，在中国的土地上出现了不少的书画市场和书画家的行业性行会。
清光绪年间，宁波画工行会订立的“四明邱兴龙画业同人行例”。是宁波画工行业必须遵循的行规。清末，浙江“上三府”的画工们说道：“寺庙与学舍，粉壁神仙轴。船花酒坛口，龙灯鸡蛋壳”。综上所叙，清代不同行业画工为活跃民间绘画市场起到了重要作用。清代民间绘画市场蓬勃发展另一个重要标志是：几个木版年画之乡的迅速崛起，并且达到鼎盛时期。这些木版年画基地主要有：河北杨柳青，潍县杨家埠，苏州桃花坞以及福建泉州漳州，广东佛山，四川绵竹等地区。
清代，中国书画市场已经十分发达，并且已经形成全国的中心。在1840年鸦片战争前，中国书画市场的中心是北京琉璃厂和南方的扬州。在1840年鸦片战争之后，中国书画市场的中心是北京琉璃厂和南方的上海。另外。广州十三行，是中国对外国出口书画作品的一个中心。
【4】中国当代书画市场概述
何谓产业化？所谓“产业”：指的是国民经济的各种生产部门。“产业化”：泛指各种制造提供物质产品，流通手段和服务劳动等等的企业和组织。“产业化”是指以制造提供产品为龙头产业，以相关产业为配套服务业，从而形成的一条龙系列的总和，称为“产业化”。
何谓书法产业化？笔者认为：书法产业化：以艺术市场为导向，以经济效益为中心，以书法艺术品为龙头，对书法以及书法服务业实行区域化布局，形成书法创作者，书法用品服务商，画廊及书画策展人书画经纪人等组成的，书法行业产销一条龙的产业组织形式。书法用品服务商：指的是笔墨纸砚等书法用品的制造提供者。
笔者认为：“书法产业化”，必须首先要先让书法成为龙头产业，带动其他书法相关产业，然后才能形成书法产业化。形成一个完整的书法产业链，需要有规范的艺术市场做支撑。形成一个完整的书法产业链，需要一定的标准和体制。现在，国内还没有建立独立的书法评论家队伍。那么，关于书法的艺术价值和学术价值的评判标准也没有建立健全。另外，我们应该建立合理的艺术家和相关服务机构进入书法产业链的准入制度，实行书法艺术市场的严格管理。
目前，我国书法艺术品交易的一级市场和二级市场，经历长期的实践与探索，已经初具规模。笔者认为：书法一级市场是由画廊及其代理商和书法评论家共同组成。书法家将个人的书法作品交给画廊及代理商，由销售画廊及代理商实行市场销售。书法二级市场，是以一系列的拍卖会为代表的书法艺术品交易市场。一级市场的画廊，是培养收藏家最重要的场所。只有一级市场的发展壮大，书法艺术，才能有更多机会走向国际艺术市场。我们看到这样的书法现象：当代书法家之中，只有刘炳森，启功，沈鹏，欧阳中石和王镛等人，能够顺利进入拍卖会艺术品市场。在各种拍卖会上，其他中青年书家的作品，也是极少数的。
2007年，中国书法家协会提出：“将书法作为产业来发展”。后来，“书法产业”作为一项重要规划，顺利成章地写入“中国书法发展纲要”。后来，中国书法在“申遗”成功后，又在面临新的时代要求。无庸置疑，“书法产业”这个新概念，必然引起书法业界和全社会的高度关注。
众所周知，书法艺术品，文房四宝和书画等装裱等相关产业，都属于书法产业的范畴。书法产业化，一定会推动书法艺术的迅速发展。书法艺术和书法产业化，相辅相成，互相促进，共同发展。”
湖笔，徽墨，宣纸和端砚，被誉为“文房四宝”。近年来，“文房四宝”和书法篆刻艺术品一样，同样成为收藏家们的目标。上世纪七十年代，一方端砚的价格，已经达到几百元。端砚在国内已经成为高端藏品，只有少数人有实力收藏。在中国国内，端砚则是更多地作为收藏品和鉴赏品。被誉为“纸中之王”的宣纸，产于安徽泾县，它已有一千五百多年历史。书法产业形成良好的经济效益，书法家进行更深奥入的研究，从而带动传统的书法艺术的之普及。近几年，广东省在中小学开设书法课，让书法艺术重返课堂。笔者认为：此举对于书法产业的发展大有益处。此外，湖笔和徽墨，让人们在墨香弥散中感受到传统文化魅力。总而言之，书法艺术的发展，有力带动了书法相关产业的持续发展。
根据相关资料统计数据：2009年度中国艺术品拍卖业成交额为212.5亿元人民币。2009年度画廊业及民间交易额1187.5亿元人民币。二者相加，2009年度艺术品总交易额1200亿元人民币。其中，书法艺术品的交易额，保守地估计能够占其中之百分之六左右。从上面的数据，我们可以看到：中国艺术品市场的发展潜力。笔者认为：书法艺术品的产业链条图如下：书法艺术家——书法原创作品——艺术商业中介“拍卖行，画廊，艺博会，出版商和艺术经纪人等”——书法艺术评论家——书法艺术品收藏者。其实，书法艺术市场大致可以分为两个层面：书法艺术市场核心层面；书法艺术市场外围层面。书法艺术市场核心层面包括：书法艺术家，书法作品，画廊，文物商店，博览会，拍卖公司，艺术经纪人，收藏家，收藏机构等。书法艺术市场外围层面包括：艺术媒体，书法评论家，书法艺术研究机构，鉴定机构，艺术品保险，艺术品仓储物流机构，银行理财机构，书写材料制造经营机构，图书出版和展会服务等。笔者以为：当代中国的书法艺术品产业链条已经基本形成，但是存在很多问题。这些问题如果不认真地解决，那么，书法产业化的进程就会受到一定的阻碍。
三.书法产业化之中存在的三个问题
现在，我们分析当前书法市场存在的一些问题。笔者认为：当前书法市场存在的主要有以下三个问题。
【1】目前，书法界之中的一部分人，对于书法产业化的之认识相对薄弱一些，这一部分人，缺少书法产业化的意识。书法产业化的相关法律尚不能配套。目前，国内仅有一部拍卖法。书法业界之中，关于书法产业化的相关法律和行业法规不健全。这样，就使得书法产业化发展受到一定阻碍。国内书画一级市场，因为没有法律法规的制约，缺乏行业内部的监督管理，以致书法市场运行不规范，书法市场无法进入产业化的轨道。政府相关部门对于艺术品市场的扶持力度不够，导致书法产业化的发展速度受到一定影响。
【2】现在，书画市场的主要问题是：书法作品的品质与市场价格相背离。书法市场出现不少恶性竞争现象，主营书法的画廊极少。目前的拍卖市场，大多数都以拍卖古代书画和近代书画为主，书法作品极少。存在重国画轻书法的倾象，存在着重创作轻理论的倾向。职业书法家能够成功进入艺术市场，并且能够真正立足于艺术市场者少之又少。目前，一幅书法作品价格，主要依据作者的身份地位和名气而定，而并非依据其作品的艺术性而定。对于书法价格，缺乏书法艺术专业的权威的评介及引导。书法作品的科学的价格标准，尚且没有完全地确立。另外，专营书法的中介代理机构很少，无法满足书法市场发展的需要。书法作品市场，缺乏成熟完备的代理体制。书法市场中的交易，处于一种随意和不规范的状态。近年来，书法收藏者不断地增长，专业的书法投资企业也在不断地增长，这些都给书法产业化带来新的契机。
【3】艺术批评和艺术鉴赏，不能适应书法市场蓬勃发展的现实。目前，有的书法评论文章，不能实事求是地评价作品及其书家。更重要的是，现实的书法评论，不能实现其应有的作用，不能为收藏者提供有价值的理论依据。由此反映出三个层面的问题，一是人情干扰艺术批评，二是中国缺少真正的批评和批评家，三是批评环境不健全，即艺术家没有能接受批评的心态和勇气。笔者认为：艺术家能否接受真正的艺术批评，决定了这个社会能不能产生一流的批评家。即使有一流的批评家，而没有一流的能接受艺术批评的艺术家，那么这个一流的批评家，也会被社会所抛弃。笔者认为：加强对于书法艺术批评和艺术鉴赏，应书法市场蓬勃发展的现实，应当是书法产业化的必要环节之一。
四.推进书法产业化发展的三个对策
【1】笔者认为：推进书法产业化发展，实现书法市场正规化和专业化，最重要的有三条：其一：书法市场相关法律法则的建立与健全。其二：书法产业链的形成及其成熟。其三：成熟的中介代理机构的建立与普及。艺术鉴定体系与艺术批评体系的建立。
笔者发现，现在书法行业规范几乎是空白，书法艺术品的市场交易规则不规范。所以，书法艺术品市场，需要书法市场相关法律法则的建立与健全。笔者建议：建立以下三个书法行业法规，以规范书法行业的各种商业行为。其一：“中国书法产业化：商业交易行为的自律规定”。其二：“中国书法产业化：书法鉴定与书法批评的规范” 。其三：“中国书法产业化：代理制度与中介制度”。上述三个书法产业化法规，由中国书法家协会牵头制定，由各省市的地方书法家协会监督执行。上述三个法规的配套细则主要有以下几个：“书法作品代理制细则”；“书法作品交易中介细则”；“书法交易市场准入机制细则”；“书法作品鉴定细则及质量保证书细则”；“书法批评准则”等等。
我们应当认真地从源头抓起，尽量不让假字画赝品流入书法市场。我们的画廊应当主要经营当代书法家的作品，画廊直接与书法家签约，能够基本上杜绝假画赝品之问题。我们一定要打击排斥假字画赝品，这是为了培育我们的书法产业。我们应当保证：每一幅书法作品，都发给消费者收藏证书，都要建立书法作品档案。
【2】文化市场中的画廊，笔会和作品展销会等，是书法一级市场的主体，是作品交易的主要平台。我国目前的画廊主要有：简单的谋生式画廊、自产自销式画廊，代卖式画廊，半代理式画，较规范的代理制画廊等几种。其中规范的含代理制的画廊为数不多，这类画廊经改进、规范、完善后可以作为市场规范化运作的典型进行推广。笔者认为：一个成功的画廊既是书画作品的买卖场所，同时也是推荐书画家和评论书画作品的代理机构。一个成功的画廊，还应当是提供艺术咨询服务的中介机构。书法产业化要求：画廊用代理制的形式，如同电影界电影明星一样地推介书画明星。在代理制模式下，书法作者与画廊、画店或独立代理人签约。代理方或中介方，为书法艺术家的市场前景做出合理的定位。代理方应当对书法家进行一系列的推介活动和营销活动。举办书法家的艺术研讨会和书法展等。笔者认为：书法一级市场中形成规范的中介代理制，是书法市场成熟与正规的关键之所在。
延伸书法产业链，要求我们优化书法产品结构，面向市场多样化需求，以实现经济效益和社会效益的最大化。书法元素注入当代环境，是书法产业一项新的艺术构想。让书法标志，书法雕塑和大型现代刻字等，艺术地融入现代城乡景观之中。作为世界文化遗产，中国书法不仅需要发扬民族性，更应当将视角转向世界。我们要努力将书法艺术贴近生活，贴近受众。在书法产业化大趋势下，市场化应当成为全体书法创作者的共识。简言之，我们要让书法艺术，得到充分的推广普及。我们要让书法作品，实现自身的艺术价值与经济价值。
【3】笔者认为：书法鉴赏和书法批评，是书法产业化的重要元素，必须下大气力做好。书法鉴赏，要从书法作品的力量感与节奏感，以及书法的神采等方面，进行艺术鉴赏活动。神采，本来指的是，人面部的神气和光采。书法中的神采，是指点画线条及其结构组合中透出的精神，格调，气质，情趣和意味的统称。我们应当从书法形象之中，展开更广阔的联想，领会书法作品意境。我们面对一幅书法作品之时，应当了解书法作品的创作背景，正确把握作品的情感和意境。任何一件书法作品都是某种文化和历史的积淀，都是特定历史文化背景之下的产物。因此，了解书法作品的创作背景和创作环境，理解书法作品之中的文化气息，才能正确领会作者的创作意图，才能真正读懂作品。笔者认为：引导大众书法鉴赏之任务，应当由书法批评家担当。书法批评应当在书法鉴赏的基础之上展开。书法鉴赏应当在书法批评的引导之下进行。书法鉴赏和书法批评，二者互相促进，相辅相成。笔者认为：一个优秀的书法批评家，应当首先是一个优秀的书法鉴赏家。
笔者认为：书法批评应该保持相对的独立性。在一定意义上，批评是书法事业健康发展的最有价值的源泉。书法批评应该保持相对的独立性，而当今，这种独立性已基本上丧失了。今天的书法批评，大都是赞美的声音，很难听得到认真的中肯的批评。对此，评论家是有负有一定责任的。另外，责任则在于书坛的生存机制。一个繁荣、健康的书坛，不仅要有一个卓有成就的书法家群体，而且还要有一个富于艺术精神，拥有独立品格的批评家队伍。思想匮乏，追求名利，人云亦云的书法批评环境，对于我们坚持书法批评的正确方向，会造成较大的消极影响。众所周知，书法批评需要批评者拥有真正的社会良知。可是，有的批评者感觉，批评首先要明哲保身。一些令人非常焦虑的不良书法现象，在某些批评者那里竟然可以视而不见。另外的一些批评家，一心只为稻粱谋，他们心甘情愿地成为书法家与书法市场的媒介。所以，改变书法批评的理念，便顺理成章地成为书法界有识之士的诉求。我们应对书法批评持一种严谨的态度。我们不仅要真诚面对历史，也要有勇气面对现实。进行书法批评之前，我们要批判一种书法现象，因为这种现象，影响我们正常的书法批评。官员和艺术名人的题字的书法现象。官员和艺术名人，信步走进书画领域，他们大笔一挥，充当起知名书法家的角色。他们题字之后，自己竟然公开爆炒其所谓的艺术价值。某些官员和文艺名人的言行，误导了不少人观念，给予当代书法批评带来某种混乱。上述这种官员和文艺名人题字所造成的混乱，造成当代书法的种种乱象。我们对这些书法现象，要进行严肃地批评。笔者认为，对于上述这种另类的书法现象，我们应当予以无情的批评和坚决的抵制。
五．结论
随着人类社会的现代化进程，全球社会物质财富的迅速增长，人们的文化素养不断提高，社会需求结构正在发生深刻的变化。在中国，随着文化经济时代的到来，随着全民休闲时代的到来，人们精神文化消费的需求日益增加。在这种历史背景之下，书法产业化的大课题，顺理成章地摆在我们的面前。
笔者在本文的论述之中，提出指出中国书法产业化的三个问题，并针对指出的问题，提出三条对策。笔者认为：推进书法产业化发展，实现书法市场正规化和专业化，最重要的有三条：其一：书法市场相关法律法则的建立与健全。其二：书法产业链的形成及其成熟。其三：成熟的中介代理机构的建立与普及。艺术鉴定体系与艺术批评体系的建立。
4.参考文献
【1】中国艺术品经营史话 李向民著【上海书画出版社】1998年出版
【2】艺术市场学 李万康著【三联书店】1912年10月出版
【3】2009年中国艺术品市场年度报告 郭熙编【湖南美术出版社】2010年4月
【4】艺术产业化的历程反思与理论诠释