中国只是拍不出日韩那样的大女主戏吗？

----听朋友聊天说韩剧《迷雾》真的迷人而引发另外朋友感叹的感慨！

汪华斌

  昨天参加朋友们聚会，大家竟然聊起了看电视剧的话题；有朋友大聊起了韩剧《迷雾》，说最近对这个电视剧的评价很高；说网上关于这部剧的热捧文更是铺天盖地。这朋友说这电视剧之所以能取得如此高的关注度，除了出轨、复仇、谋杀的剧情设定以及‘19禁’的镜头之外；这部剧最为人所称道的是抛弃了韩剧过往的女主的人物设定，因为这部剧成功地塑造了一个野心勃勃的大女主。这样的人物形象只有当年的武则天有，所以这些年我们社会的女主的形象彻底改变了；所以才耳目一新。

  有朋友说国产剧《甄嬛传》《女医明妃传》《芈月传》《那年花开月正圆》《楚乔传》《我的前半生》等这一类型的国产古装剧全部看了，却没有发现有像《迷雾》里的高慧兰一样完全凭借自己实力实现自我价值的女强角色；所以这朋友推荐我应该去看看《迷雾》。

  我原来的文章说过，一个社会的影视作品实际代表着当代人追求的价值观。正因为如此，所以美国的大片竟然绝大多数都是危机片；反映出人们对将来的担心。而我们社会的影视作品，绝大多数竟然都是皇帝的后宫生活片；反映出现在的中国人向往的依然还是皇帝的生活。正因为如此，所以中国人富贵之后肯定就是包二奶与养情人；所以才产生出中国特色的将玩1500个女人作为小目标的世界奇观。这究竟是为什么，这就是中国人的价值观呢。

  我们知道中国社会的特色是什么，就是市场巨大；所以任何国产剧都能赚钱，这就是我们今天中国的创作者想象力非常匮乏的原因；因为我们只要按照一个成功的模式，再强行加上一个成长的主题；最后就是一部新的电视剧了。所以有朋友说从《后宫甄嬛传》到《芈月传》再到《那年花开月正圆》，全部都是女性励志成长再加上与几个男人的爱恨纠葛的故事搭配；因为这样的励志也不过是女人为了争夺男人宠爱的互相算计。因为中国男人成功后就是用女人来证明，所以女人在中国的影视作品中始终是男人的玩物。而《迷雾》里的高慧兰身边也有男人环绕，甚至也有纠缠不清的前男友与默默守护的初恋；当然这里也有作为坚实后盾的丈夫以及把她视为偶像的后辈同行。但是与国产剧的大女主们不同的是，在人生的关键时刻高慧兰克服困难而实现目标的方式却不是靠这些男人；而是凭借着自己的勇气和魄力。

  其实我们从国产剧千篇一律的脸谱化中也发现了规律，那就是温柔、大方、坚韧等全部是所有女性的优点；所以女人成为了真善美的化身。而日韩的大女主大多孤傲、自信、强大又心狠手辣，所以这些角色才有了独特的魅力。最后我们国产电视剧无论是《武媚娘传奇》还是《后宫甄嬛传》，讲述的都是复仇的故事；女主们要做的只是站在权利的最高点去铲除异己，而《那年花开月正圆》《我的前半生》表达的是如何在男权社会中去寻求认可。而日韩剧的女主们则跳出了性别的束缚，女主要的不是爱情；也不是去寻求认可，而是去对抗社会和时代的不公。

  不同的社会文化产生出不同的价值观，所以影视作品实际也是社会文化的产物。在我们这全社会正能量满满的时代，我们能说我们社会与时代不公吗？正因为我们不能承认不公，难道我们的影视作品还能呼唤人们去对抗社会与时代的不公吗？在这样的文化下，我们的影视作品鼓励人们尽情地享受生活吧；所以我们社会才这么崇尚古代皇帝的生活，这也是我们今天的中国特色吧。

  我们看到在中国特色下，我们社会是拍不出日韩这样的大女主影视作品的。同样在中国特色下，中国制造永远达不到日韩制造的高度；因为我们的中国制造正不断萎缩。为什么中国制造也达不到日韩制造的高度，因为人家是全方位用人才；而我们却是全方位地打压人才。为什么，因为中国特色下的人才只能是官；这就是我们与日韩差距的秘密。