艺术在本质上是反历史的，其绝对的主体性决定了它无法通向“历史之客观性”这一“高贵的梦想”(That Noble Dream)。然而，历史却并不反艺术，因为即使艺术的不可靠性已决定了它作为证据是很难成立的，也至少为其提供了另一种可能。正因如此，李公明断言，当代艺术不仅只是记忆的一种方式，而且是一种抵抗遗忘的方式。我想，这应该是他和胡斌策划“公众历史频道——当代历史创作展”的基本定位，也是他们选择艺术家及作品的基本准绳。不消说，这已潜在地赋予了当代艺术某种历史担当。不过，这更像是作为艺术创作之他者的策展人的“后见之明”，甚或说，这就是他们的担当。在这个意义上，他们真正诉求的显然是历史，而非艺术。

　　正如历史学家E.H.卡尔所说的，“历史是不断流动的，是不断地被重构的。历史总是活在过去、现在和未来之间。它不仅指涉过去，更指向现在和未来。”或许，正是历史赋予自身的这种本然性，决定了我们反而无法自觉，甚至麻木于历史。于是，遗忘便成了一种常态，记忆也沦为一种奢侈的行为。卡尔还说，“每一个群体都有扎根于历史的自我价值。”这个自我价值，不仅属于过去，也属于今天，更属于明天。正是为了直面现实与未来，我们更需要翻检过去，敞开遮蔽，澄清真相。真相总是那么富有力量!在真相的面前，历史学家也好，艺术家也罢，总显得那么孱弱和卑微。