在同一支笔的两端，一边是植物，一边是情趣
——（读高迎春先生散文集有感）
一
依照惯例,我在这“春末夏初”，在这“雨”与“未雨”的天气里提笔。怀抱着自己笔的“虚空”去印证另一个实地。
这实地来自高迎春先生的两本集子（目前我只读到两本,就先说两本）。这两本集子分别由笔与墨画形成了各种模样与形状：
一本是题为《撑把雨伞去观景》的集子。在它的封面是一片绿幽幽的竹林，斜角处飞出了一把油纸伞。正如高迎春先生自己在文中所写的“有些雨，注定要淋湿夏日的早晨，于是就惬意地撑把雨伞去观景”。他的这份诗意表达，多多少少地影响了我的视觉——会想到戴望舒先生的《雨巷》。大有一转身，时光就能把我扔在身后的感觉。而另一本叫做《天香醉染牡丹春》的，用的却是牡丹花扇面。在这两本集子的扉页上，都各自被细心地贴了被称为“藏书票”的剪纸小物，显得很艺术。可以说这种艺术气息始终贯穿在这两本书中。对于这些有意或者无意的活计，快言快语显然是行不通的，它们发乎于自然，或者偶然。
至少干手工活的人（高迎春先生）只有他自己明白自己是怎样想，怎样做的。在这里自知之明与自信之明同在。写者先有了这独特超然的心智，才有了嘴、耳朵、还有眼睛一样的功能——接受自然声色，诉自然声色于笔端；值得庆幸的是，这些自然的声色并没有磨掉高迎春先生孩童般的心（如果已失去了这颗赤子童心，那么就意味着失去在愉快、沉静里倾听的耳朵，这样的结果是任由嘴与眼睛去闲逛，做出来的文字手工活也是个空洞。更何况是两本讲情趣与植物的集子）。
二
那么，我就试着带上高迎春先生所具有的这种心智在这两本著作里寻找，或者在某些线索里想像它们在情趣与植物之间的况味。并且尽量地兼顾在这两本书的本身与它所要表达的植物性、情趣性之间，尽可能地维持某种意义上的平衡。既有事实判断，又有价值判断，既可能接近了判断的对象，也可能只是一种“我”与“他”各自间的自说自话。
也与任何一本著作的呈现者一样，这样的两个过程的主角首先是作者。或者说，这两本书的两个过程的书写者，首先也是作者。又或者，文如其人，对作者的多向观察，也可以重要地通往他的文字及文字之外的东西来体现。
作者高迎春，在“中财论坛”上甚至博客上他还是叫高迎春（按照他自己对我的陈述“用实名,代表着我的真挚！”）。山东省德州市赵虎镇小高家店人氏，上世纪50年代出生。在《天香醉染牡丹春》这本书的稍显宽大的勒口上，有比《撑把雨伞去观景》更为详细的作者的自我简介。其关键之处有“个人传略的收录”、“个人集子的出版”等。
这样的人物简介不是套话、庸言。它清楚无误地告诉读者，作者与书籍有着怎样的密切关系，以至于要在一份简短的作者简介里反复地被提及经历，甚至还提到了他的头衔——收藏家协会副主席，（而我，这个对简介一向挑剔的“读者”仅且仅是注意到这个“收藏”二字，说到这里读者们不难理解扉页上的剪纸艺术的由来）。与许多作者相似，在已是脆弱的文化生态里，高迎春先生他有他的自我阅读与自我肯定。成就的过程，无疑还深刻地影响了后来的作者的世界观与人生观，就像长久地影响到了现已是晚年的他的兴趣与性格那样。
这两本书，无论在形式还是在内容上还是有区别的，在《天香醉染牡丹春》里，除却有着与《撑把雨伞去观景》一书中相同的部分（对植物与生活情趣的描写）外还多了几篇现在已不可多得的，也不多见的赋文。抛开那些相同的部分，书中的那份情结，那份投入，当然——还有它们与作者在之后一起体现的艺术之感、文化之意、朴素之心、诚恳之怀，都显示了一样的担当，一样的可贵。它们已经很好地以作者的实际身份与自己赋予的可观工作，实现着向读者的反馈，正如他曾经作为一个读者接受过文字的馈赠一样。而这样的过程包含着接受、致敬、传承的过程，当然我相信它们也会不停顿地被高迎春先生继续下去，如歌所唱：“不管时空怎样转变，世界怎样改变……”
三
在叙述高迎春先生的著作与写作之时，还需要重申其明显的文字特色，准确，精当，适度，到位，遣词造句既平和又恰如其分地显露了写者对文字的责任心，不乏亦庄亦谐之处，好似经过精心反复的打磨，又几乎感觉不到人工的刻意，文字的出现像是各得其所，又像是自如的行走。如今，能把话说得丰富多彩似乎不算难，但是能使人的眼睛舒服的又不是那么容易。如果再增加着自己的个性，就更是不虚此行的表达（这一点还有待他进一步加强）。
对一本著作起码的与深度的了解及理解，首先还是应该来自于对作品的阅读，尽管也需要外围的关照或参照。这篇应约之文也许只是以未必成立的表述，对与写作有关的事情做了一点浅显的叙述，而且依惯例对书进行具体的定位，这并不是这篇文章（读后感？评论？）的全部目的，甚至不是主要目的。所以还是，“先看中间，再看两边”，也许可以同时看，但是不能脱离据以言说的文本。
由此及彼，由彼及此，从情趣到植物，既是各居其位，也不可能截然分开。是的，这都不单纯是视觉转换的事情，也许是还原一本书的原貌。因为无论出于理智还是情感，它们都有着自己完整的记载与外在体现。
末了，我要说艺术、作品、人生亦是如此：深一情，感一动，传一奇诸如此类。洞天就是洞天，为艺术是得别有用心，别具洞天。光滑与地脊，幽深与浮浅，无人能说到此为止。
而这，附近的有心人也未必真的就往那地方远涉过。
【虎爪花语】
只是引用了文本的框架线条，仅此而已，仅此而已！