谢尔顿的小说其实可以被看成如今大行其道的美剧的滥觞，他的小说情节周密严谨，人物性格鲜明；而阿瑟-黑利的小说则一直以行业为背景，故事之外，当成某个行业入门小百科去读绝对受益匪浅；

克里斯蒂的小说有一种缜密的逻辑之美，当孩子王时我给娃娃们讲“逻辑常识”，它是我频繁“点击”的语料库——林内特小姐的女仆当着波洛探长和西蒙-道尔的面说：“假如那时我没睡觉，假如那时我还在甲板上，也许我就能看见凶手进入我太太的房间”……

这个细节让娃娃们尤其意外和兴奋——原来逻辑推理才是波洛探长的杀手锏。

可以说，在技术和专业态度上，谢尔顿、欧文-肖、阿瑟-黑利乃至于斯蒂芬-金、阿加莎-克里斯蒂之类，是一拨的。包括后来的罗琳，后来的丹-布朗，均为流行小说中的品牌与精英。

面对流行小说或类型小说，很多人仅仅仿效其商业炒作的皮毛，却一直忽略其写作的技术性与专业精神。仔细想，这也不奇怪，它与我们社会化过程中由来已久的宏大叙事教育相当吻合，而其实，一个想落天外的伟大梦想必须落实为每一颗拧紧的螺丝钉，就像庄稼汉的田园之梦一定来自于锄禾日当午，汗滴禾下土。

在第5代电影人里，我喜欢导演张建亚。与他诸多带有实验性的电影作品比，我更欣赏的，是他的技术观念与专业精神。他宣称，自己是个电影匠人。

记者问其缘由，他说：“做这行之前我做过7年的木匠，我不觉得‘匠人’是一个不好的称呼，我觉得我能够做成一个匠人挺牛B的。而且我一直觉得电影是一个技艺的活……

“我从来不喜欢别人帮我拍、现场由别人执行什么的，我喜欢自己扛摄影机，自己布光，自己上调音台，所有的工艺流程都对我充满着吸引力。接触到电脑特技之后，它尤为让我着迷。

“其实大家一直在说我们的特技做得差是因为我们的资金少、时间少，但是从来没有人说我们投入的精力、投入的激情热情少。”

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