2007中国文化纵横谈·图书
破坏与重建
——与陈家桥对话2007中国文化
记者：陈先生您好，2007年，中国的图书市场风生水起，各类图书应接不暇，健康类、教育类等功用性的图书占领着主导地位，此外，网络写手的文字也被许多出版社包装推出，并形成走红之势。作为一个作家，一个站在传媒前沿的文化工作者，相信您对2007年的图书市场应该有一些洞察，那么，您认为07年的图书走向是怎样的？
陈家桥：从2007年的图书市场来看，图书分类非常详细，基本呈现正常的趋势。总的来说，文学类的图书比重在下降，实用图书和以传媒带动的图书相比以前也有所下降，但一些泛文化的书籍却相当走俏，无论是从其畅销程度、可读性还是发行量，都是如此。对2007年的图书盘点，我们仍需要从二个方向来进行分析，一是“经典与读史”类的图书，二是纯文学类的读本。
对经典和历史的重新解读在前几年已有苗头，但在2007年则达到了新的高点。此类图书以于丹的《论语心得》和《庄子心得》，刘心武的《揭秘红楼》（三、四）和李零的《丧家狗，我读论语》等为代表。然而，它们在到达高点的同时也隐伏了危机。这类书本身是在毁灭性地使用资料，使它们从重要的、有影响力的经典地位下降为实用的、“心灵鸡汤”式的通俗读物。这种对传统和经典的颠覆式的解读实则是对经典的损毁和破坏，是不“环保”的。
而在受众上，这类书籍的不断出现，也给读带来了接受疲劳，在一定程度上也影响到了读者的接受程度。2007年，《百家讲坛》继续推出一批新人，但他们当中没有超过易中天的，甚至是易中天本人的《品三国》（下）也已无法重演他当初的辉煌。而这无疑传递了一种信号，此类图书的流行也已进入了一个拐点。它们的不断出现，终会给读者带来接受疲劳，在一定程度上也影响到了读者的接受程度。2007年，《百家讲坛》推出了一批新人，但他们当中没有超过易中天的，即便是易中天本人的《品三国》（下）也已无法重演他当初的辉煌。
尽管如此，2007这类图书仍然有一些新变，其中有如下几本书值得关注：点评一：当年明月《明朝那些事儿》
当年明月，27岁，一个非文学和历史学专业出身的普通公务员，2006心灵历史开创者。他强调写史即写人，写人即写心。以长文《明朝那些事儿》狂飚突起于天涯论坛，后转战新浪，天涯、新浪月点击率均力超百万，引起“明矾”骚乱。相关事件被媒体命名为“明月门”。
陈家桥点评：此书在重读历史这一块有不少新的东西，作者当年明月今年才30多岁，相当年轻，但熟读明史。他在写作过程中并不参与到历史之中，而是以一颗平常心来对待历史，以现代方式重新解读了这段历史，文字中充满着现代的元素。其轻松和幽默的笔调也让读者在读书的过程中忍不住会心而笑。这种读史的风格在一定程度上改变了于丹、易中天等以现代语境发挥经典引导功能的新教化功用。它更大的意义在于“对历史的评说回到草根自己的手中。”
出版社：山西人民出版社
版次：2007年5月第1版
作者简介
李零，生于1948年，祖籍山西武乡县，北京大学中文系教授。1977年入中国社会科学院考古研究所参与金文资料的整理和研究。1979年入中国社会科学院研究生院考古系，师徒张政烺先作周铜器研究。1982年华业，获历史学硕士学位。1982年至1983年在中国社会科学院考古研究所澧西队徒事考古发掘。1983年至1985年在中国社会科学院农业经济研究所从事先秦上地制度史的研究。1985年至今任教于北京大学中文系。
内容简介
读《论语》，我的感受，两个字：孤独。孔子很孤独。现在，有人请他当心理医生，其实，他自己的心病都没人医。
在这本书中，我想告诉大家，孔子并不是圣人。历代帝王褒封的孔子，不是真孔子，只是“人造孔子”。真正的孔子，活着的孔子，既不是圣，也不是王，根本谈不上什么“内圣外王”。“若圣与仁，则吾岂敢”，这是明明白白写在《论语》里面的。读《论语》，是要读原典。孔子的想法是什么，要看原书。我的一切结论，是用孔子本人的话来讲话——不跟知识分子起哄，也不给人民群众拍马屁。
陈家桥点评：
李零的《丧家狗，我读论语》。该书对经典的解读与于丹不样，二者是两个项度的问题，于丹《论语心得》中的孔子形象实则当今社会下的孔子，是被改头换面的孔子。李零的这本书则重新引起了大众传媒的眼光，使大众的眼光再次追溯到孔子的身上。这本书力求的是对当时的那个时代里的木木木孔子的还原，呈现的是一个真实的作为人的孔子。它是对传统的恢复，瞄准了现代人对经典的重新认知的渴望。这种还原是可以肯定的，但也暗示着一种转机，即此类书再也难以捧出像于丹、易中天一样的流行文化符号。
王立群读《史记》之汉武帝
出 版 社： 长江文艺出版社
出版日期： 2007-04-23
内容简介：一部史家绝唱，一曲无韵离骚。《史记》是二十四史之首，一部无与伦比的百科全书。2007年，百家讲坛年度主讲人王立群，一位研读《史记》四十年的学者，将从一代帝王汉武帝入手，以问题引出故事，以故事讲解人物，以人物解读历史，以历史启迪智慧。帝王本纪、王侯世家、将相列传、布衣游侠，人物群像奔来眼底；国运兴衰、王朝更替、事件始末、命运浮沉，沧桑往事涌上心头。
陈家桥点评：
本书虽然没有像易中天、于丹那样的走红，但也卖的挺火的。《史记》本身的客观性和史学意义永远要高于《论语》一类的经典意义。王立群的读史比较生动有趣，更重要的是它再现了史记的故事和意义，使人懂得古代人们真实的生活状态，而不是在讲一个另类故事。这样的书会成为以后历史解读的一个样板。
记者：对眼下流行的读经和读史的图书而言，我觉得这些书的流行从一定程度上暴露了今天国人在创作和阅读两个方面的不足。一种是创作上的弱势，当代作家们缺乏重造经典的能力，而只能依赖于史料和经典，就像你所说的，是对经典的毁灭性的使用。另一种是阅读的弱智，人们不愿意甚至不能直接阅读经典和历史，而是采用这种快餐的方式，来接受别人的观点，哪怕这种解读是有误的。
陈家桥：你说的不错，对作家应该是质疑的。就回到传统而言，中国作家只有鲁迅、张爱玲、沈从文等少数作家保持着与《史记》或《红楼梦》一致的方向，同时他们对西学的梳理也是很强的，可以读古代典籍，西方原著。现代人为什么不会读？正是因为大家都放弃了阅读，才有《百家讲坛》的兴起，才有人带着大家阅读。这里，传媒技术的进步也是原因之一，它使受众的接受途径变得过于简单化，促使这种接受成为一种“超市型”的文化消费，不需要甄别，想要什么，都可以从“超市”里一一拿来，而不再需要自己去寻找。
记者：也许还有一个原因，现代社会已是一个信息高度膨胀的时代，人们愿意通过间接阅读的方式来面对经典，可能也是想获取别人对同一事件的看法，实现信息上的交流。这是这种阅读很可能隐藏了自我的思想，使自己的思考不能跃出水面，
陈家桥：是的。获取信息的确是当今社会的一种新状态，获取别人的观点，我对他人阅读经典的观点的获得也是一种“阅读”需求。社会向多元化方向发展，每一个人都需要去除自我认定。或者可以这么说，在比较严肃的社会形态里，接受信息很单一，但今天已经是多中心、多点共存的时代，思想信息呈现出多样性，他们不再奉经典为权威，甚至敢于破坏这种权威，这是一种新的崛起。
三版，纯文学读物
点评作品一、王朔《我的千岁寒》
出 版 社： 作家出版社
出版日期： 2007-1-1
《我的千岁寒》实际上是王朔近年来的五部作品的合集，其中包括《我的千岁寒》、北京话版《金刚经》、《唯物论史纲》、《宫里的日子》以及剧本《梦想照进现实》的小说版、调侃性的影视评论《与孙甘露对话》。王朔在为全书做的序《我是谁》中强调“这部作品让汉语有了时态”。同时还扬言这部作品“全是文字的精华，要说美文这叫美文，这可是给高级知识分子看的”。对于新书题材风格均与以往作品不同，王朔说：“我把过去自己的东西全部砸碎，这才能绝处逢生。我放眼的是宇宙。以前说，民族的是世界的，我说，个人的才是世界的。”
记者：对国内的纯文学创作，我们选取了有限的几位作家，比如王朔，他仅在去年一年就推出了《我的千岁寒》《致女儿书》、《新狂人日记》保持着创作的强势，那么对于王朔的作品中，陈先生觉得有什么新变吗？
陈家桥：王朔是这样的一个作家，他可以凭借以前的创作影响来轻易地吸引读者的眼光。但去年的第一本新作《我的千岁寒》，实际上是通过传媒作了无数次的炒作，也做过无数次的访谈和对话。此后，新书上市，发行量也比较可观，但大部分读者表示看不懂。我以为看不懂是个表层现象，它实际上暗示了整个文学的危机。王朔是用北方语言写作的作家，占有写作的优势，但这样的一位作家到了新世纪，为什么不写传统意义上的小说呢？
《我的千岁寒》是五部作品的合集，分禅宗、与孙甘露的对话、对宇宙奇想的中篇、让梦想照进现实等部分，完全是一种精神的意淫。王的《致女儿书》则是一种自我呓语，《新狂人日记》也全是警言格句类的文字，实际上是一种新文本。如果说王还是作家，那么他现在在干什么？它们的出现说明了传统的经典故事性的文本的影响力在下降。随着观众获取故事性的传输信息途径的扩大，以小说为主体的叙事在全球范围内遭到了破坏。王朔的方式值得关注，但决不能给文学带来新希望。
点评作品二、贾平凹《高兴》
出版 作家出版社
版次 2007-9-1
贾平凹最新长篇小说《高兴》将关注进城农民工的生存状态和矛盾困惑。这部小说曾三易其名，最终定名为《高兴》。小说讲述了走出土地的农民在城市的漂泊经历，描写了包括刘高兴在内一批自农村流落都市的拾荒者的命运，也涉及了城市底层各种人群的故事，表现这些人都在城市中艰难生存的真实状态。
记者：对于贾平凹，有人说他身上的文人气息较为浓郁，以前的作品中有着很明显的自恋情结，但这次的新作《高兴》似是对自己有所突破，陈先生你怎么看待他创作的变化？
陈家桥：贾平凹的这部作品对他几年前的《秦腔》有延续，也有不同。本书仍旧关注底层乡土生活，但不是单纯地对准城市或者农村，而是选取了一个城乡结合部的地区，讲述了走出土地的农民在城市漂泊的经历，还描写了主人公和风尘女子的关系，并试图通过小说呈现当代中国人的生存状态，试图找到解决问题的方法。
与《秦腔》不同的是，小说在叙事上压制了《秦腔》里面狂欢的元素。《秦腔》里充满着乡土的狂欢，人虽然很压抑，但每个人都会自得其乐，乐观的，人性的东西还在。但在《高兴》里，人与城市的关系则完全是一种担心的关系。作者在写作中数次流泪，对所有的细节都在怀疑：底层人为何如此艰辛？底层人的乐观又在哪里？作者试图通过客观的呈现告诉读者，而不再是单向的叙说：我关注乡土，底层生活也饱有一种前进的、乐观的、人性的力量等等。小说名为“高兴”，实则是反讽，是善良的讽刺，作者的内心恰恰是高兴不起来的。
点评作品之三：刘震云《我叫刘跃进》
《我叫刘跃进》 刘震云
长江文艺出版社
2007年11月版
定价：25.00元
简介：我叫刘跃进》是刘震云最新创作的作品。从内容讲，它既不同于《一地鸡毛》和《温故一九四二》，也不同于《手机.》，这回它跟生活开了一个玩笑。
刘跃进是工地一个厨子，他丢了一个包；在找包的过程中，又捡到一个包；包里的秘密，牵涉到上流社会的几条人命，许多人又开始找刘跃进……犹如一只羊，无意中闯到了狼群里；由于它的到来，几头狼自杀了。刘震云用异常冷静的口气，在讲述这个玩笑。也许他把你讲哭了，但你转念一想，又“扑哧”笑了。过后想起，又笑了。这种独特的“刘氏幽默”，在《我叫刘跃进》中达到了极致。
陈家桥点评：刘震云是新现实主义代表的作家，《我叫刘跃进》是一篇很有影响力的伤作品，但有了贾平凹的《高兴》，它就要失色不少。尽管如此，我以为他们两个有着不同的表达途径。在中国图书市场最重要的表达就是传统的现实主义。贾平凹还是将真正的写作理念融入到了《高兴》里面，同时又加入大文化人的观察，作品中的文化经验要远远高于文学经验，贾实际上是在真正地写生活，作家的想法隐藏在文本的背后。刘震云则完全是一种作家的观察，他的文字更着重作家的叙说。但从某种程度上说，我以为，越是宽泛的东西才越有可能是经典。
点评作品之四：王蒙《大块文章》
出版 花城出版社
版次 2007-4-1
《王蒙自传》第二部《大块文章》真实地表现了王蒙上世纪七十年代末至八十年代末的生活。王蒙复出不久，即进入文化界高级领导层。先是出任“皇家”刊物《人民文学》主编，继而担任中国作家协会常务副主席、书记处书记，后又担任文化部部长；1982年当选为中共中央候补委员，1985年当选为中央委员。
改革年代，风云激荡，各种事件纷至沓来：真理标准讨论、清理精神污染、反对资产阶级自由化、电影《苦恋》、裸体油画展风波、敢不敢开放卡拉OK……
当官之初，直上高位，百废待兴，百事待举，面对纷纭复杂的局面和扑朔迷离的人际关系，王蒙既有独到的为官之道，也有他当年难与人言的隐痛，但他终究还是见招拆招，有时游刃有余，有时绕而应对之，表现了应对人生和官场的大智慧。是所有关注社会人生读者不可不读的大师传记，亦是值得从政者细细吟味的枕边书。
陈家桥：王蒙的大块文章我是坐在车上等车时花了2个小时看的，有人说王蒙应算是位业余作家。我不赞成，他在80年代的作品《活动变人形》、《恋爱的季节》等都相当成功。
《大块文章》实际上应该算是一种文化随笔，本书在许多地方回顾了他在改革开放后成为中国文化部部长、中国作协主席的这一历程中的人生沉浮。他以和巴金讲真话一样的坦诚，以亲身的经历告诉后来者应该怎样为人处世和写作。王蒙以自己的经历告诉读者“人生是一个不断妥协的过程。”但这种妥协应是一种智慧的妥协。总体看来，这本书虽然写了一些“呼风唤雨”的生活，但却是忠实于自己的。是一本温暖的书，书中有许多经验性的东西，社会性的东西可能要大于文学性的成份。
总体来看，图书一定是这样，偏实用性的文化类图书会崛起，有现实经验和指导性、注重常识性的文本会抬头。而传统的经典文本的阅读会下降，这是时代发展下的必然趋势。
点评作品之五：80后一代 悲伤逆流成河
记者：80后一代在2007年的写作情况是怎样的呢？比如郭敬明、安妮宝贝，他们的写作会不会也在向功用的方向发展？
陈家桥：总体来说，2007年所谓“80后”的影响在弱化，传媒对他们的鼓动也在弱化。郭敬明公司的一系列事件以及他的作品＜悲伤逆流成河＞本身都反映了中国现代年轻人真的是不关注与己无关的东西。经济、文化、民生等社会问题都考虑，他们只关心身边事，如生活质量、阅读质量等等，他们对生活消费品质的要求提高了，对品质的要求更自我。他们的时代是个物质从不匮乏的、饱和的时代，他们对日常生活用品、发型、对一切的生活细节都很考究。
安妮宝贝作品中的主人公，他们注重细节，注重对情调的要求，总是在飘荡，总是在追求、旅游，总是处在追求的过程中，但她们的内心也有安定。安妮宝贝的作品里也有许多我们现代生活的呈现，她的新作《素衣锦食》被许多年轻人奉为经典。里面的问题如“在柬埔寨旅游遇见老外怎么办？”、“在国外旅游AA制怎么办？”、“假如你三天不出门会怎么办？”等等，这些都是新时代背景下我们可能要面对的问题，是一种新的生活方式的呈现。
记者：这一代人是在怀疑经典，否定经典，或者说他们根本不需要经典。他们以自我为中心，更多地关注自我的生存。
陈家桥：可以这么说。他们最终会形成自己的经典，但他们的经典会甩开我们的经典，他们的经典是什么？我认为，他们的经典将会是“反经典”的经典。
实际上，我倒觉得真正要担心的是我们自己，我们的观念、姿态已经陈旧。一代人会取代一代人。
四版2007电影高地
--------与陈家桥对话电影
编者按：客观地说，近几年国产电影喜忧参半，王朔曾力批张艺谋的《七剑》、《满城尽带黄金甲》，商业操作上是成功的，但违背了电影艺术的表达。2007年，中国电影仍有大片出现，总的看来，有《集结号》、《投名状》、《色戒》、《太阳照常升起》等四部电影值得回味，它们无论是在票房、艺术、还是个人价值观上都无法评出高低，都有不可替代的特殊色彩。本版，我们仍旧通过与陈家桥先生的对话，来对2007中国电影的走向进行梳理与回顾。
·片名：《投名状》
·导演：陈可辛
·主演：李连杰
刘德华
金城武
徐静蕾
·动作指导：程小东
·上映：2007年12月12日18时
剧情介绍
三个男人在乱世之中矢誓结成生死与共的结拜兄弟。老二是一条光明磊落的好汉，一生最爱两个人，一个是女人莲生，另一个就是十三岁便跟了他做强盗的三弟。老三身上有狼的野性和杀手的狠冷，更有着少年才有的天真浪漫；兄弟情义是他视如生命的永恒感情。
大哥借助以二哥、三弟为首的一班兄弟的力量而战功累累，大权在握，这也令他变得越来越野心勃勃，为清除一切的障碍。他不惜和二哥决裂，并说服三弟站向自己一边。但他的行为最终伤透了三弟的心。在他的就职大典上，大哥竟横死于刺客之手……
电影评论之一：《投名状》
记者：投名状是导演陈可辛第一次执导武侠巨片，陈原来非常注重讲述温婉感情和细节描写，但他的第一次转型却大获成功，目前在亚洲各地票房累计已超过3亿，无可争议地成为华语片票房之王。对这一成就，您认为其中的原因何在？
陈家桥：从《甜蜜蜜》、《如果爱》到《投名状》，导演陈可辛第一次拍摄这样的武侠大片，而且第一次将李连杰用作文戏，的确是一个巨大的转变。电影故事本身讲述的只是一个在古代很粗糙的人物关系，反映了战争的残酷。但陈可辛则在残酷之外，将落脚点落实到对人的关注上，回归到对人的描写上，这是他最成功的元素所在。同时，它的存在也改变了华语电影百年以来粗糙和低水平的制作。而在细节刻划方面，应该说也只有陈可辛才能拍出这样的电影。
电影评论之二：《集结号》
《集结号》
导演：冯小刚
主要演员：
张涵予 邓超 王宝强 胡军
汤 嬿 廖凡 李乃文 任泉
上映日期：
2007年12月18日
解放战争时期，连长谷子地接到团长命令，要打阻击战帮助大部队撤离，以集结号为撤退信号。整个连队打光了，也没听到集结号响，谷子地被炮火轰晕在死人堆里得以生还。之后漫长岁月里，他一直想寻找团长，查清到底有没有吹响集结号的真相。最后得知团长和谷子地的连队一样，也是战争的牺牲品。谷子地醒悟后，决心挖出全连49个弟兄的遗骸，为当年阵亡的弟兄们找回“烈士”称号……
记者：《集结号》上演之后，好声一片。冯小刚将小人物置于宏大的背景下，并将焦点对准小人物，使他们变得不平凡，成为故事中的英雄。但也有少数人认为电影后后半程有些造作，陈先生是如何看待的呢？
陈家桥：首先要说的是，它的确是部好电影，有成就也有问题。问题是这部电影过多地借用了斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》表现方法，也过于复制了《兵临城下》的艺术手法，而且借用的痕迹十分明显。这似乎是一个公然的信号，中国导演也可以拍大片，只不过没有陌生性而已。
电影取材于杨金远的小说，一部分讲残酷的战争，一部分讲追认烈士的过程，是一部温暖的、值得回味的电影。但和主旋律电影有所不同，本片不再像以往主旋律电影追求高大全的形象，将人物符号化，而是真实地再现了战争的行为，将英雄处于无名状态，将普通战士推向屏幕的最前方，在战争状态下真实地表现普通人在面对生与死时的状态。
记者：从某种程度上说，中国的大片也开始关注到人的本身了，这就是西方大片中所竭力宣扬的人文主义关注，而这种效仿可能也反映了中国文学艺术的觉醒。
陈家桥：可以这么说。在这部影片中，人成为一个血肉之躯，比传统电影更强调对人物性格的刻划。在战争的极端环境里，人面对的只有苦难，人的性格变得没有意义。突破了国人以往喜剧、荒诞的模式。战争前后人的命运，战争前是牺牲、付出，战争后是反思。通过追认烈士，反映了一种心态，一定要落实到人的主题上。无名的人也有他们的名子，不要遗忘战争。电影的再造是全方位的，生与死的冲突是有力量的，震撼人心的。
电影评论之三：《色·戒》
导演：李安
主演：梁朝伟 王力宏 汤唯
上映时间：2007年9月28日(国内)
《色戒》剧情介绍
王佳芝本是岭南大学的学生，因有志报国，遂自发组织起来，设计由她去接近易太太，然后诱惑汪精卫身边的红人易先生，再将他引出来除掉。然而在色诱的过程中，王佳芝却在不经意中陷入了情感之中。当一切都已按计划进行时，王佳芝却最终没能抵得过心底那一瞬间的柔情。于是刺杀失败，年青志士包括佳芝自己都付出了宝贵的生命。
记者：《色·戒》的成功是毫无疑义的，但除了电影的艺术表现手法的因素之外，您认为还有一些别的要至素吗？
陈家桥：《色·戒》应是2007年国内电影的最高峰，而且是近几年来的一个高峰，获金棕闾奖、金狮奖。而张爱玲的小说是最大的成功，为剧本提供了最好的基础。小说本身提供了多种解读方式，但可贵的是李安不是按照张爱玲字面的意义来理解作品，受好莱坞影响的李安选择了用电影的方式来讲故事，而且讲得在理。只有将人的形象描写清楚，才能将电影的故事表达的清楚。
记者：可贵的是，《色·戒》不仅在国内，同时在西方也获得了成功？为什么？
陈家桥：我认为李安对汤唯的选择是非常准确的。对西方人而言，汤唯是一个完全陌生的形象，王佳芝也是一个陌生的形象，而这个形象是可以塑造的。让汤唯客观地演绎这个角色，是非常成功的地方。
《色·戒》在发行时有美国版、香港版和国内版三个版本，表面上看，影片中的裸戏是一个看点，但实际上，有没有裸戏并不影响故事的完整性。《色·戒》故事本身很自足，抽掉这一部分激情戏对它并无影响。它似乎什么都不是，又似乎什么都是，多重因素都有。好莱坞华语电影里的一贯元素都在其中，但每一个元素都没有限制它的水平。
从一定程度上说，电影首先是要按电影的方式来操作的。电影本身是一个故事，首先要将王佳芝的故事讲好。影片的结局是个悲剧，但并不妨碍故事的感人。本片中，还有一个争议就是对汉奸的态度问题，而《色·戒》的可贵之处就在于，影片中的汉奸在成为汉奸之前首先是个人，它是被当作一个有血有肉的人来塑造的，汉奸是不是一定要被刺杀在这里不是问题，问题是王佳芝本身内心不能承受这个强度，这才是一个真实的王佳芝。我们不能因此而怀疑王佳芝，怀疑李安，甚至怀疑张爱玲。
电影评论之四：《太阳照常升起》
中文名：《太阳照常升起》
导演：姜文
主演：姜文、黄秋生、周韵
房祖名、陈冲、孔维
一个男人用一个谎，甩了一个怀上自己儿子的女人，与另一个女的结了婚。几十年后，他自己的老婆和别人发生了关系。而可悲的是玩他老婆的人居然是他的儿子（房祖名饰），最终，男人因妒打死了自己的儿子。故事结束在一声枪响后，一片血红。
陈家桥点评：
这部电影里面的问题不少，但仍旧值得称道，最可敬的地方是试图通过电影来对讲故事作出思考。本片分四个部分，姜文的本意是想改变传统的叙事手段，打破线性的叙事结构，追求一种全新的电影手法来博取观众的喜爱。但事实往往是这样的，你越是讨好观众，观众越是不明白，不买帐。这部电影的故事本身并不复杂，但姜文偏偏打乱原有的叙事结构，让观众难以捉模。其实对电影而言，观众只需要通过最简单的方式来获取电影信息，好的电影必须要讲好一个完整的故事。而姜文太注重故事的片断性，使得影片的四个故事缺乏内在的联系，这是它的失败之处。
影片中周韵演的人物成了疯子，描写一个疯子，让人产生同情感，这没有问题，但过于正面刻划一个疯子就有问题。你不能随意地对社会作出批判，而是一定要给个合理的结果。而影片恰恰没有给出这样一个合理的结果，因而是仓促的。对电影作法的求新是可贵的，但远离影像本身应有的规律却是危险的。这部电影正是如此。
电影评论之五：《苹果》
导演：李玉
主演：范冰冰……苹果
佟大为……安坤
梁家辉……林东
金燕玲……王梅
上映日期：2007年11月30日
年轻漂亮的外来打工妹刘苹果是的洗脚城中最能干的按摩师。一次喝醉酒后被洗脚城老板林东强暴。可是这一幕竟被苹果丈夫安坤撞见，安坤是个城市“蜘蛛人”。愤怒的安坤找林东理论，却被保安打了出去。刘苹果也因此而怀孕，于是为了这个即将诞生的婴儿，两个男人之间达成了一个关于孩子的交易，后来发生的一系列事情，得两个家庭之间关系错乱，共同陷入了尴尬的困境。
陈家桥点评：
这部电影的确不好，是一部低成本制作，即使不禁也不会有多大影响。我个人支持禁掉。不必要的和电影无关的镜头对电影是无济于事的，哪怕是裸戏。成人社会中的游戏规则是针对成人的，像《苹果》这样一上来就有过激镜头的电影只能沦为一般的水平中去。
品读：谢谢陈先生，通过对这几部电影的分析，我们显然可以明白，在电影技术与工具越来越先进的今天，所谓的大片不仅要具备影像方面的制作水准，电影的本质仍旧是要有一个完整而精彩的叙事。从这几部大片的成功来看，电影的表现已不能停留在粗糙的水平上了，人文主义的关怀也已成为电影打动人心的力量，无论是《投名状》、《集结号》还是《色·戒》，人本主义的关怀都已得到体现与张扬。这是以后很长时间里中国电影乃至中国文化发展的新动向。
2007中国文化盘点·电视剧3400字
编者按：2007年同样也是国产电视剧大获成功的一年，特别是《士兵突击》、《奋斗》等几部电视剧的走俏，让中国电视剧重新获得了自信。它们的成功从一定程度上表明了国人欣赏口味的变化，而这其中必然折射出社会文化的流变。本版，我们仍旧请作家陈家桥先生和我们一同对其作出相关点评。
记者：陈先生您好，有人说电视剧是个通俗的东西，只适合居家的40到50岁的女性来观看。但2007年，以《士兵突击》为代表的几部国产电视剧却创造了国内收视奇迹，这种现象值得关注。对此，不知陈先生有何看法？
陈家桥：好的。真正优秀的电视剧应和社会世俗生活、大众消费相联系。既是一种外在的表象，又是大众消费的落脚点。2007年的电视剧保持着一个非常高的水平。中央一套的电视剧永远是国产的，中央电视剧制作中心制作的电视剧无论是演员、投资还是营销模式都是一流的。有人认为电视剧不高雅，我不赞同。对艺术而言，我们不能永远要求高端，但电视剧也并不是低端。下面我想就2007年最走红的几部电视剧谈谈我个人的观点。
电视剧盘点之一：《金婚》
总制片人：曹 平
编 剧：王宛平
导 演：郑晓龙
领衔主演：张国立 蒋雯丽
剧情介绍：本剧故事开始于1956年，年青漂亮的小学数学老师文丽(蒋雯丽饰)和重型机械厂的青年标兵，技术员佟志(张国立饰)，结为夫妻。他们从年轻到年老，从相知到相爱，从热恋到婚姻中的柴米油盐锅碗瓢盆，从年轻时的欢喜冤家，到中年时的婚姻疲惫，他们历经漫长而坎坷的五十年婚姻路，相濡与沫，不能分离，最终牵手走进金婚。
明星效应：张国立 蒋雯丽
走红指数：★★★★★
记者：应该说《金婚》是一部家庭伦理电视剧的代表作，一个高峰。可以说是一部全方位的百科全书式的、马拉松式的中国婚姻的再现。从内容上看，本剧所诠释的中国的婚姻使我们感到很沉重，甚至有痛苦。吵吵闹闹一辈子却成为中国婚姻中最常见的、全部的幸福所在。
通过这部电视剧，国人或许找到了真正属于中国人的生活方式。
陈家桥：这部电视剧在北方比较火，收视率很高，它的成功之处在于将中国人的生活坦然地通过电视表现了出来，从婚姻的流程讲述国人生活的变化。
中国人的家庭观点总是很强，而在这一点导演的操作理念非常恰当。剧情是温和的，通过细节推动生活的流变，反映了中国电视剧制作的操作模式。陈道明、张国立、蒋雯丽、陈宝国在电视剧中的表演也都非常好，完全是主流电视剧的操作思路，具体再现生活。
它的看点应有两个层次：年老人想在《金婚》里看见自己的影子。年轻人有两种心理，一种是看他们父母是怎么过来的，同时也想在《金婚》里面看见自己的未来。
电视剧盘点之二：《奋斗》
剧 名：奋斗
导 演：赵宝刚
编 剧：石康
主 演：佟大为 马伊俐 李小璐
剧情介绍：主人公陆涛是一个奋发有为的年轻人。他有两个父亲，于是他发现两条生活道路。他有一种最可贵的精神，那就是不停地奋斗。剧中描述了陆涛与夏琳、向南与杨晓芸、华子与露露这三对年轻情侣的故事。电视剧表现当代人面对的生活、爱情、事业等问题的态度，具体到每一个人物。精神层面是积极向上，坚持自我，顽强不屈。
明星效应：佟大为 马伊俐 李小璐 文章 王珞丹
走红指数：★★★★★
记者：“80后”是近几年来的时髦话题，尤其在70后的口中，80后意味着一群特殊意义的群体，从这代年轻人进入社会开始，围绕着他们的质疑、解读和争议就从没停止过。赵宝刚执导的电视剧《奋斗》正是关注80年代人，但与很多经典剧目一炮而红的走红方式相比，这部作品实属异数。这部先后在上海、广州、杭州、南京、宁波等地播出过的作品，直到8月初在北京台开播时才大受欢迎，此中的原因何在呢？
陈家桥：这同样是一部好的电视剧，体现了现代人的新的生活态度，培养人们和电视剧中人物相似的生活态度。这部电视剧体现了北方的主流文化，在北方非常流行，但放到南方城市就行不通。
故事讲述80后毕业的女孩子从大学毕业后面临生活的艰难选择，比较真实地反映了在社会变革中个人境遇的变化，表达了年轻一代的生活现状。
“80后”一代往往追求活得好，不强调个人价值观，社会责任在弱化。他们将个人的成功看成一种脱节，不需要和社会同样高速地捆绑在一起，只体现个人的奋斗。以前的奋斗突出时代的大我，而在本剧中大我被降低，只关注小我，感同身受，讲自己身边人的生活，这是对现代社会的真实表达。
对个人欲望和享乐的追求并不弱于一个人的社会理想，只有调整好自己的状态，才能对社会有所贡献。自己定位准确，才能与社会形成新的和谐关系。这部剧中的个人的奋斗不会让我们觉得很自私，而是觉得很健康，享乐、欲望和个人追求都在被真实地表达，人对个人生活满足感的呼吁被完整地表现出来。这一点非常好，非常真实地体现了现代社会的新变。
电视剧盘点之三：《士兵突击》
剧 名：《士兵突击》
导 演：康洪雷
总制片人：张 谦
主 演：王宝强、陈思成 段奕宏
＜士兵突击＞
剧情介绍：记叙了一个普通士兵的心路历程，从“孬兵”到“兵王”的传奇故事。由于故事和人物的纯粹，剧中没有一个女性角色，完全是男人的情感世界——意气飞扬的军旅生涯，生死与共的成长岁月。
走红指数：★★★★★
记者：2007年，一部没有女性角色，远离情爱、远离时尚的电视剧《士兵突击》却创造了年度收视奇迹，许三多形象的出现，贴近了太多普通人的语境，仿佛为普通人打开了一条“新路”，不知陈先生对这部电视剧的成功有何评价。
陈家桥：这是一部值得特别关注的电视剧，也是国内第一部几乎没有女性角色的电视剧，以一个特别的视角来表现现代人的精神世界。
首先肯定的是这是一部好的电视剧，是中国方式的励志电视剧，是介于喜剧和正剧之间的一个剧本。找到了一个恰当的途径，《南方周末》将许三多以虚拟人物符号选为2007中国年度人物，可见他的影响力。
记者：应该说主人公许三多既不是英雄，也不是狗熊，既不是高大全的人物，也不是情感丰富的人物。他有许多多余的想法事实上并不多余，甚至被压制的小心眼也很多。但为什么能受到广大观众的喜爱呢？
陈家桥：但他对现代物质生活中的一切诱惑都是隐忍的，所以，这个人物更深的意义在于他是对当今文化消费、享乐时代的一种抗拒。因而，这个形象打动观众总是有理由的，是一个新的符号。他的成功据报道，他的成功甚至引起美国军事专家的关注，他们也对许三多这个人物形象进行分析，试图从中解析中国军人的特质。
记者：这部电视剧成功的背后所折射的深层的意义是什么呢？
陈家桥：今天的社会，享乐主义至尚，城市充斥着消费的符号：茶楼、浴池、KTV、酒店，填满了现代人的内心世界，数据送了人的思考。快餐式的生活方式过于抬头，使我们的空间变得狭小，我们的生活质量在下降。而《士兵突击》还原了“许三多”这样的人，它给了这样的一个壳子，试图告诉人们人在里面应该怎么生活？
特别值得关注的是，喜欢这部电视剧的人当中，80后的青年人也很多，而它则以另一种态度来面对现代人的生活。
对于这部体裁特别的电视剧，我认为它不是中国电视剧的主流，而恰恰是拐点。在很长的一段时间内，《士兵突击》将成为中国电视剧的制作趋势，使中国电视剧向主流细分的趋势上转型。
电视剧盘点之四：《闯关东》
总导演：张新建
导 演：孔 笙 王 滨
主 演：李幼斌 小宋佳 萨日娜 牛 莉
＜闯关东＞
剧情介绍：《闯关东》讲述的是从清末到九一八事变爆发前，一户山东人家为生活所迫而离乡背井“闯关东”的故事，以主人公朱开山的复杂、坎坷的一生为线索，其中穿插了朱开山的三个性格炯异、命运不同的儿子在关东路上遇到的种种磨难和考验。本剧中， “闯关东”这种民族行为是中华民族特定历史背景下被迫进行的民族大迁移，关东路上的闯荡需要经历一次次的波折磨难，包括土匪、官兵、土豪、乡霸、流氓、流民、善人、妓女、瘾君子、矿工等等各色人物将陆续登场，给山东大汉制造各种各样的困难，在苦难之下，朱家父子、兄弟、夫妻之间所产生的悲欢离合的故事。实则是演绎了一部小人物成为大英雄的故事。
走红指数：★★★★
记者：央视一套开年大戏《闯关东》赢得收视开门红，前10集收视率高达5.9%，最高达6.84%，超过了前年的开年戏＜汉武大帝＞，创出了2007年以来央视的收视新高。剧组甚至给主演李幼斌开出了15万元一集的内地演员最高价。有人说，李幼斌演绎的朱开山是久违了的中国经典男人形象的话，而萨日娜扮演的“孩儿他娘”忍辱负重、善良豁达的性格，更是传统女性的本色流露。那么这是否意味着它的成功其实上暗示着中国人对传统回归的渴望呢？
陈家桥：这部电视剧在山东等北方地区特别走红，它的成功预示着电视剧的另一个走向。从《乔家大院》走红之后，对地域文化、故事、背景的关注渐渐增多。生活质量的提高，人们的兴趣不再满足于自身的环境，而是向更大的空间寻求信息。这部电视剧不再像以前按照人口流动落实具体的人，整个电视剧的逻辑层次清楚，从整个时代的起承转合和具体几个人的历程，到主人公的人生历程有机地统一在一起，从电视剧中实现整体关照。
本剧的制作精良，符合自己的审美需求，整个的形成了一个完整的规范的操作流程，在反映中国人的生活上是很成功的。
备用：《喜耕田的故事》
剧情介绍：全剧以2006年中央免征农业税和建设社会主义新农村为背景和切入点，以一个进城务工的普通农民喜耕田返乡后的生活为主线，通过一系列生动有趣的故事情节，表现了新时期农民的所思所想和喜怒哀乐。
明星效应： 林永健
走红指数：★★★★
《喜耕田》
陈家桥：这是一部瞄准了大众需要和消费的东西，和广告捆绑在一起，真正是作为一个文化商品来操作的，它的定位非常清晰，讲求投资回报，所以剧片的制作比较合理，文化内涵还是有所适宜，能够调起观众的兴趣。
而总体看来，韩剧的影响力在下降，日剧随着中日关系的改善重新又进入到国内市场。但无论是韩剧还是日剧，他们对中国传统文化的保留比中加更进一步，这是他们进入中国市场的一个文化策略，因而，剧三在操作意图上更加明显。这些年，中国自己制作的水平也很强，完全可以自主生产更精良的作品，这是值得广大观众期待的。