临写唐代杜牧《张好好诗》，深深地为其书法所吸引。他的书法给了我们其他书家所没有的东西。一直以为，他的张好好诗应该作为重要的法帖来对待。但是唐代的知名书家，所谓的初唐四杰，所谓的颜筋柳骨，所谓的颠张醉素，几乎都把风头占尽了。这些书家，由于多数身份在当时都有皇帝大臣的美誉，早早占据了话语权。等这些书家被数完了，我们才能在文人书家中看到他的影子。他的书法影响力在当时很弱，是有很多因素造成的，他很少书法作品问世，很少进入人们的关怀视野。杜牧的书法，不见文人的文弱之气。

打个比方，欣赏王羲之的兰亭序，宛如和煦的春风拂面，而看杜牧的书法，感觉就像兵器交接，铿锵有声，完全不是一种情趣。董其昌《容台集》说他的书法“大有六朝风韵”。这么一句简单的话，真不知如何理解。我总觉得杜牧的书法虽有六朝影子，但是，绝对是一种新的气象。

杜牧为世人所知，是因为他的诗歌，他的的诗歌题材广，且笔力遒健，多有豪放的篇章，气势跌宕，大开大合，纵横驰骋。宋代的书法家称他的书法“气格雄健，与其文章相表里”，很有点意思，人的文章、书法都是性情的流露，掩饰不得。杜牧算是其中一个，性情完全流露于纸端。

大概大气的作品善用方笔。《张好好诗》在“竖弯”转折之处，往往用方笔重折，出现极强的厚实感，稳实感，也增加了线条粗细的变化。此在唐代行书作品中是很难看到的。

“罗襦”二字，线条挺拔，弹性十足，沉着痛快。而空间尤在舒展与收缩之处颇有味道。

“鮋艫”线条伸展冲和，又有些从容自若。“由”字空白之“空”，“盧”字腾挪缩放之奇，让人赞叹，耐人寻味。