韩浩月

当下话剧市场的分流趋势愈加明显，一种是坚持话剧传承和高度艺术准则的纯话剧，一种是融入了歌舞、相声、二人转等元素的综艺性话剧，在话剧消费连年开涨的状况下，两种话剧都拥有观众，但相比之下综艺性话剧的拥趸更多，且有蚕食纯话剧市场的态势。

日前在解放军歌剧院上演的《分手大师》，既是一部以强调观赏价值和娱乐效果的综艺性话剧，该剧没有职业话剧演员，由相声小王子曹云金、影视演员瞿颖和代乐乐等构成的主演阵容，使得它更像一部玩票之作。除了隐约可见的相声、二人转元素之外，这部话剧还拥有电影的结构，悬疑成分有效地解决了综艺性话剧情节不紧密、戏剧成分不足、过于小品化的问题。

话剧消费的兴起和综艺性话剧的推动不无关系，孟京辉和张广天在这方面所做的低姿态尝试，让话剧与年轻人的情感和欣赏习惯妥帖地结合了起来。但随后出现的大批实验话剧、先锋话剧要么大搞黑色幽默，要么通过摇滚乐和大段台词表达莫名的愤怒情绪，使得综艺性话剧失去了戏剧魅力，险成闹剧的代名词，这样的话剧实际上伤害了观众的观剧热情，因为看完这些作品之后，除了收获一点浅薄的笑话，大家会觉得一无所获。

好的话剧总是要传递出一种观点、表达一种思想的。《分手大师》在这方面做的不错，这部剧的编剧和监制俞白眉原是一位知名网络作家，但在各种话剧疯狂从网络中攫取段子取悦观众不同，《分手大师》更多的是来自于生活积累乃至创作者的机智。在走出话剧十足喜剧效果带来的狂欢情绪之后，会觉得这其实是一个悲伤的故事，它叙述了爱情在这个时代的稀缺，以及人们在精神上的迷惘，它对社会上“大师多如狗，名家遍地走”的现象，进行了一次恶狠狠的嘲讽。

话剧要不要有批判精神，这根本不是一个问题，因为缺乏了批判精神的话剧，就会成为林奕华口中所说的“综艺大观”，林奕华还有一个观点是，戏剧不只是一种文化消费，再先锋的东西也需要具备批判能力。《分手大师》显然不是一部先锋话剧，但剧中对唐姓成功学家和李姓养生学家大篇幅的讽刺，还是让它的狂欢式娱乐有了落脚的地点，不至于轻浮地漂着。

在当下的娱乐环境下，所有文艺产品都要经历从厚重到浅薄、再从浅薄到厚重的过程，《让子弹飞》就是电影从浅薄复归厚重的一部代表作，它拥有让观众满意的娱乐“果肉”，也拥有一颗坚硬的思想“果核”。《分手大师》也可以视为话剧从浅薄复归厚重的一部作品，但作为观众，要穿透它浅薄的表面，触摸它与日常情境共呼吸的脉搏。