1。荒诞的陈叙，幽默的心态，游戏的精神，彻底的悲观，是我对《盒饭》的理解。

2。我对电影了解很少。对于《盒饭》的拍摄风格，长镜头，不换机位，无分镜头，我觉有些像话剧，整个屏幕就是一个舞台。

3。《盒饭》拍摄于07年冬。笔者作为男配角，参与了《盒饭》的演出；两年后，也参与了另一位朋友高子鹏的作品《空山佚》的演出。两相比较，我觉《盒饭》剧组更好玩，即剧组人员能打成一片，其乐融融。无论导演、演员、摄影、灯光、录音、场记、道具、化装，都能喝敢喝，晚上喝到骇，白天早起干活。这或许有利于演员们尽情发挥。但张弛总劝阻我喝酒，说你少喝点你少喝点，别喝多了闹事。这一点令我耿耿于怀，因为我如果要闹事，清醒的时候也要闹。

4。《盒饭》剧组很有人气，每日不乏探班者。这固然因为张弛的人缘和魄力，也因为这帮人好玩。上海的少妇杨光，即两次自费飞来探班，欲图观摩拍摄，却只看到一大帮人在斗地主打牌。

5。场记吴蕾蕾在剧中演我的女友。有一天半夜，杨柳慌慌张张地跑到酒桌，绘声绘色地描述：刚才小招喝得醉醺醺的，跑到我房间里，问我要蕾蕾，我说蕾蕾回家拿东西去了，他就问我，你穿的什么睡觉，然后掀开我被子，说，原来你穿的肚兜，——我吓死了，赶紧跑了出来。我始终怀疑，杨柳是在造谣，她这么说的目的，无非是想去酒桌上见见狗子。

6。我觉一切好的艺术品，或深刻，或力量，或新鲜，或好玩。新鲜很难，因为前人留下的空间太小，几近与无；而好玩则兼藏深刻及力量。我觉《盒饭》即是如此，也与张弛本人的文字一脉相连。

7。《盒饭》也有遗珠之憾。剧中有一场戏，是古琴大师老朴弹古琴。而我觉得，换成曾德旷唱歌也不错。认识曾德旷的人都知道，曾德旷嗓音低沉，只能唱一个八度的歌。但他经常得意忘形地唱三个八度，其情形就像一头苍老的水牛在模仿公鸡打鸣。问题不在于一头苍老的水牛模仿公鸡打鸣好听不好听，而在于一头苍老的水牛模仿公鸡打鸣效果好不好。而我认为，一头苍老的水牛模仿公鸡打鸣效果很好。即便到了今天，我坚持认为，那场戏最好的效果是老朴弹古琴的同时让曾德旷唱歌。我怀疑张弛不起用曾德旷的原因之一，是曾德旷的存在，将成为剧组女工作人员人身安全的极大隐患。

8。《盒饭》与这帮人的生活状态、与拍摄期间的情形，几为一体。《盒饭》面世以来，已有影评、拍摄记录（阿坚的流水帐）、记录片，也已将参与人员的文字集结成书（《灰化肥会挥发》，但尚未有由之敷衍而成的小说。笔者曾在08年写过约两万字，因种种原因，未能后续。将来时机成熟之际，再将其完成。