高更的题目

   
                 高更的油画《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》　

    《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》　我喜欢这个题目超过喜欢这幅画，因为这个题目可以是哲学的和宗教的，还可以用其它艺术形式来表现，或者让凡高来画它。我多么希望是凡高来画它，不知道为什么我的这个愿望, 在今晚格外的强烈。可这个题目是高更的，1897年高更为此画了一幅油画，141X377厘米。这一年，凡高都去世七年了。
    我不喜欢高更，包括他的大部分画，直觉吧！如果用理由来认知，我喜欢高更画得那些有硕大体积感的植物，以及含糊而唐突的静物。我第一次写我不喜欢的高更，不喜欢还写？由于凡高。悲悯而软弱的凡高，他居然那样的喜欢高更，他的弟弟提奥也那样的喜欢高更。提奥在资助凡高的同时，也经常把50法郎夹在给高更的信里寄去。
    高更，为什么答应凡高来阿尔？来画阿尔，这是一定的。他为画画儿而来，却不会为感情留下。我总认为，高更是没有感情的男人，而凡高却是有着深切而固执感情的男人。高更同意来阿尔后，凡高给提奥写信：“他答应在本月20号左右来这里，我现在一心想着高更……”这给我的感觉，简直像迎接情人一样。凡高把二楼最漂亮的房间给高更住，为他买了一张床，十二把椅子，一张不上油漆的桌子，一面镜子和一些日用品。白色的墙壁上，凡高装饰了12朵黄色的向日葵，还有一些肖像和日本版画——凡高想把画挂满一屋子。凡高多好啊！他在这一点上，仿佛一个小女人那样温情而周到。
    在那座黄房子里，原来只有一张单人床、两把椅子，一张桌子，一个茶壶一个茶杯等。假如凡高没有添置家具用品，这样高更来了，凡高肯定自己睡在地上，让高更睡在床上，而高更也绝对不会推让。这就是凡高和高更的区别。我极为欣赏凡高那细碎的善意，给予和爱。“当一切东西都被雨淋湿的时候，景色多么的美……”凡高说。我读着这样的文字，立即意识到那淋湿的一切东西中有我，一百年前的我。
    凡高让我想到他像鸽子一样长着洁白的羽毛，温暖的眼睛什么的。但高更不是，高更像鹰一样自负和绝决。高更可以不要妻子和孩子，毛姆的小说《月亮和六便士》里的那个画家思特里克兰德，也可以不要妻子和孩子。思特里克兰德去了太平洋上的塔希提岛，在那里爱上一个土著姑娘。高更也去了塔希提岛，在那里不只“爱”上一个土著姑娘。思特里克兰德在临死前叮嘱土著姑娘，他死了烧掉房子和所有的画，土著姑娘照办了。高更从塔希提岛画了大批的画，回巴黎举办了个人画展。
    高更，是一个让我感到害怕的伟大画家。他伟大，不能否定。他让我感到害怕，也不能否定。我是一个爱害怕什么的女人——我害怕天黑，夜里必须开着一个一瓦的节能灯睡觉。我害怕高压锅的声音，我一直不敢用高压锅做饭。我更害怕说假话的人，如果是我爱的男人这样骗我，他会毁了我。
    我害怕高更，我不喜欢高更。
    我喜欢凡高，我尤为喜欢凡高那细腻的爱着别人的心肠。
    我去年写过《世界上一个最丑的男人》“我一点都不喜欢这个自画像中的男人，他是凡高也不行。他太丑了。”别忘了，我是在写自画像呀：一幅凡高割去耳朵的，一幅没有胡子的。那是多么经典的丑陋！而现实中的凡高，有着很斯文很标致的外形美。
    1888年10月20号高更到阿尔，住进了凡高的黄房子二楼那间最漂亮的房间。1888年12月23日高更与凡高发生争吵后，凡高割下了自己的半只左耳，送给了妓院里的一个女人。提奥收到电报，赶来看望凡高。过了圣诞节，高更与提奥一同回巴黎了。
    高更就这样，走了！