《礼仪师之奏鸣曲》一片，原名《 Okuribito》，是送行者的意思，简洁又切题，英文片名的《离开 Departure》，亦佳。
已经有多位朋友赞美，不必我多说。我想讲的是，此片只不过是一部小品，拍得当然不错，但始终不成大器。
虽然得到了○九年金像奖最佳外语片，但看对手的那几部，水准平平，不像往年那么竞争得热烈。而且，谈死亡的电影好像很 cool，是很 hit的话题，一般观众认为可以参加讨论一番，自觉层次高了。
也许有人不同意我的看法，但我是根据以往看的日本片来作结论的。
有关伤逝的电影，伊丹十三拍的《葬式》，讥讽日本人形式主义，更有看头。如果说本片拍出伤感，那么野村芳太郎导演的《砂之器》中，那种樱花的凄美，和本片拍的樱花比起来，你就知道什么叫小品，什么叫大器了，而且人家是几十年前已经拍的。
山崎努是我最喜欢的日本演员，早在黑泽明的《天国与地狱》中已有很突出的表现，随着年龄的增长，他愈演愈不动声色，当一个送行者这行业的师傅，这角色无懈可击。
演妻子的广末凉子，由少女看到她成熟，这是她最成功的一部戏。
反而本木雅弘的演技显得幼稚，能得到香港影展的最佳男主角，是片子的功劳。
剧照中男主角拿的大提琴，比例不对，很小很小，起初不懂，后来片中加以解释，安排得很好，导演泷田洋二郎拼命用平凡的手法来讲故事，但功力还是比不上山田洋次，请把山田的旧片拿来一看。
《送行者》整个片子说出日本人的本性：要做什么，就要做得最好，这是我们中国人应该学习的。汽车是美国人发明，也是他们最大的工业之一，但日本人学习后已做得比他们更成功。连印度咖喱也被他们发扬光大。