时间：2011年1月
地点：武汉
方式：在线
李以亮（以下简称李）：2005年底，我为平行文学网对你做过一次“访谈”，效果好象还不错，点击和转载率很高的，哈哈，我们的老友魏天无博士在其著《我读张执浩——叙事的诗意》里还收录了，我深感荣幸。5年多过去了，很多想法，或发生改变，或有了深化。而自2008年始我们（包括编辑部其他同仁）还在一起共同做一件和诗歌有关的事——编辑出版《汉诗》季刊，无论你作为执行主编，还是我作为编辑人员，我们一直不习惯对外声称些什么。借此机会，先请你谈谈编辑出版《汉诗》的初衷、思路吧。
张执浩（以下简称张）：记得在《汉诗》正式出版前我和主编邓一光有过一个谈话，他问我为什么一定要办这本刊物，我说，我视《汉诗》为我写作的一部分。意思是，《汉诗》不仅仅是一本简单的出版物，它更应该是我个人（包括很多与我气味相投的诗人）写作的某种延伸，只有将我们个性化的文学气质注入到这个读本中，《汉诗》才有意义。由此看来，《汉诗》从草创之初就决定了它肯定是一本与众不同的刊物，确切地说，它肯定带有鲜明的个人色彩，尤其是同仁色彩。同仁性很重要，尽管你、我，还有小引几个主要编者的诗学观念并不一致，但我们的文学趣味并没有很大差别。这是同仁的前提。从本质上来讲，我认为，《汉诗》实际上是一本带有“偏见”的刊物，无论我们以前、现在和今后怎样努力，无论我们怎样试图强化它的“包容性”，它仍然体现着我们对当代汉语诗歌的“偏见”。而恰恰是这种“偏见”，有力校正了目前国内大多数公开出版的诗歌读物的盲视，同时也打破了民间刊物的纯圈子化（资本化）的游戏态度。似乎可以这样说，如果你试图从《汉诗》中读出所谓的“权威性”，如果你希望看到你所希望的那种“包容性”，注定是枉然的；但如果你想真正了解当前最具活力的新一代诗人他们的诗学追求、生活面貌，以及汉语诗歌在当下的困境和出路，并由此获得某些启示，就请阅读《汉诗》吧。
李：起初《汉诗》出来时，“声音”还是比较肯定的，“批评”暂时都还很含蓄或避重就轻（如挑剔一些版式印刷方面的问题）。现在这些问题不成为问题了（我们的确也尽了很大努力，这个我们是最清楚的了），但对于我们的编辑选稿趣味的“批评”乃至“不认同”的声音大了。当然也有很肯定的声音，这个我们暂时不谈。让我们心存欣慰和感激吧。作为执行主编，对于负面的批评，你怎么看？
张：我听到的负面批评可能比你们几位编辑还多，大多是某某通过某某“转达”，主要集中在两方面：一是某些自诩正统的诗人觉得《汉诗》的“包容性”不足，选稿的倾向性过于明显，“权威性”也不够；另一种是某些置身于民间的诗人认为《汉诗》“胆子不够大”，“还不够尖锐”。对于这两种截然相反的批评，我们经常在编务会上讨论，但最后我们还是要忠实于自己的判断。《汉诗》目前遇到的真正问题是，栏目比较单一，缺乏有冲击力的评论文章，另外就是距离我们当初设想的倡导“诗意生活”的精神内核还很远。从编辑第一期开始，我们一直履行着“一票否决制”的原则，很好地杜绝了关系稿和人情稿。我认为，包容性绝不能以平庸为代价，尖锐也应该局限在诗歌内部展开。呵，《汉诗》总不能做成山寨版的《诗刊》吧。一本刊物的存在意义和价值体现在它的独特性上，而一本刊物失败的原因就在于它过多地使用了平衡术。老实说，从《汉诗》出版第一天开始，我就对它出版前景做了很不乐观的估计，但还是没有想到我们居然一口气连续办了三年，出版了12期。这就像我们对一个人生命的认知一样，长寿不是目的，关键是要活得精彩、有价值。
李：编辑《汉诗》可以说是以个人写作之外的方式，直接把我们推向了现代汉语诗歌写作的第一现场，这部分由于网络时代的便捷，更由于我们采取的“主动出击”的策略，一直最大限度地主动组稿、约稿，而且把文本质量作为唯一考量，唯才是举。对于目前在第一现场写作的诗人，我们称之为“一线诗人”（主要为年轻诗人），你有何看法——整体的，和你个人的看法？
张：最近几年我经常挂在嘴边的一句话是，“时代变了”。的确，网络十年对汉语诗歌的影响是革命性的，从BBS到博客，再到微博的兴起，网络的意义早已不再局限于一种便捷交流的平台和工具，更是我们生活肌理的一部分。尽管我们深知，无论你怎样生活，文学面对的终极命题都大同小异，但是，你不得不承认随着全息时代的到来，人们对生活、对世界的感知和理解方式，包括情感发生模式都产生了深刻变化。我注意到，第三代和第三代之前诗人在完成了他们对中国诗歌的杰出贡献之后，逐渐退出了活跃的诗歌现场，有的成为标本，有的被偶像化了，而一批新锐诗人正借助网络开始拓展了各自的势力，并形成新一轮的角力。《汉诗》主动将目光投向了后者。因此，我们一开始就打出了力推“一线”而非“一流”诗人的旗号，给这些诗人充分的展示空间。我有一个非常顽固的想法是，现代刊物不应再是单纯意义上的“阵地”，而应该着眼去打造一个平台，让各种有实力的诗人轮番上场，呵呵，也包括文责自负。从目前已经出版的十二期来看，效果是明显的，二十四位“开卷诗人”基本上反映了当前汉语诗歌的稳定的写作水准，而更多的年轻诗人通过在《汉诗》这个平台上的展示，慢慢走向了更开阔的空间。当然也有一些诗人在展示过后马上会销声匿迹，这很正常，就像我们早就预言过的那样：选择了写作，就等于你选择了自生自灭的命运，除了你自己，没有人有义务和能力把你一路护送到终点。