2012年最为重要的文学事件，是莫言获诺奖。无论坊间怎样议论，莫言的获奖都意义重大。文学革命终结之后，那种石破天惊的小说不复存在。即便是西方强势文学国家，也难再创作出引起普遍关注的作品。因此，将2012年的诺奖颁给莫言就在情理之中。如果是这样的话，2012年的长篇小说亦无惊人之作。议论较多的刘震云的《我不是潘金莲》毁誉参半，这虽然是一部与当下生活关系密切且敏感的上访题材，但因写得过于“聪明”而失于轻佻，李雪莲毕竟不是刘跃进。李雪莲的上访乃至最后的结局，几乎就是一个看客眼中的轻喜剧。对荒诞生活的批判在戏剧化的表达中几近淹没；李佩甫的《生命册》是他“平原三部曲”的收官之作，这部潜心五年创作的小说，将半个世纪中国的巨变以及个人的心灵轨迹，书写得让人惊心动魄。特别是虫嫂这个形象，让我们看到了百年中国巨变中未变的某些方面。她让我们深感沉重和绝望；丁捷的《依偎》貌似一篇浪漫青春的爱情小说，画家栾小天与歌手安芬的偶然邂逅逐渐演变为一场爱情之旅。但意外的结局却将全篇解构——那是两个素昧平生的人因一场车祸，在肉体即将死亡时灵魂发生的交流。作者将悬疑、心理分析、科幻等元素在小说中展开，通篇写得浪漫、神秘又凄美；《六人晚餐》是鲁敏小说创作转型的又一例证。这是一个专事“讲述”的小说，也是呈现“叙事的艺术”的小说：一个故事用了六种讲述方法。它是今天都市人心无可捉摸的又一艺术佐证：一张餐桌的人与心，近在咫尺又远在天涯。