数字影视；网络版权；特别保护近日，CNNIC（中国互联网络管理中心）发布《2010年中国网民网络视频应用研究报告》，报告显示：
 　　截至2010年12月，我国网络视频用户规模2.84亿人，在网民中的渗透率为62.1%，网络视频媒体成为网民获取电影、电视、视频等数字内容的主要渠道。
 　　其中电影、电视剧是网络视频用户最为喜爱的内容。
 　　报 告 同 时 显 示，17.2%的 网 络 视 频用户在过去半年曾上传过视频节目。
 　　只有6%的网络视频用户在过去半年曾经付费收看过视频节 目。
 　　非付费 用户中72.9%习惯免费收看视频，未来没有付费意愿。
 　　以上数据，不难看出数字化影视，在网络出版渠道之上，已经发生了巨大变化：
 　　视频已成网络主流应用，而影视则是其最主要内容；网络渠道对于数字影视的价值，有可能将超越影院、光盘等传统发行模式；仍然只有比例极少的网民，愿意为影视作品网络版权买单；热衷于自愿上传影视作品的网民，，数量依然非常有限。
 　　虽然上述报告并没有直接针对数字影视版权问题，但从其调查结果中，依然可以看出不少蹊跷：
 　　在报告统计的2010年下半年，网路视频用户在网民中的渗透率已经超六成，却只有17.2%的用户在过 去 半 年 内 曾 上 传 过 视 频 节 目———那么，在前几年视频业务,转自[好又多论文网]www.888lw.com起步阶段，又会有多少真实用户主动上传过内容，而视频分享网站上那么多丰富多彩的内容又从何而来？
 　　答案已经非常明了：
 　　网站自己传上去的。
 　　数字出版物网络侵权严重，这是业界面临的“集体困惑”，在数字影视领域，这种伤害尤其严重。
 　　笔者认为，其原因既有数 字版权领 域普遍的“立法缺位”、 “取证困难”、 “侵权范围广”
 　　等原因，更重要的原因则来自数字影视作品本身具有特殊性，但却缺乏必要的“特别保护”
 　　所致。
 　　在此，我们有必要先来分析作为网络版权客体的数字影视作品的特征。
 　　在版权法上，作品包括了文字、图片、音乐、计算机软件、影视等诸多类型，相比之下，影视作品有着自己的特殊性质：
 　　内容上以娱乐为主。
 　　与文字、软件等相比，影视作品的娱乐性凸显，可 以说，在世界范围内，大部分影视作品 都与娱乐或相关内容为主，而非学术类成果载体。
 　　正是由于其娱乐性明显，影视业一直被归入娱乐产业范畴，而且可以说是娱乐界的核心内容，这一点与文字作品、美术作品、科技作品都有着非常明显的区别。
 　　投入上成本比较高。
 　　在大片盛行的今　　影视产业的特殊性与特别保护■张见悦文化产业大、专业最多、要求最高、工期最紧的项目。
 　　海心沙项目每个环节都展现出优秀的项目文化。
 　　在工程起步阶段，由副指挥长亲自负责项目文化管理，提出了打破常规，高标准起步，高速度推进，高水平管理，高质量建设，高技术支撑的项目文化，为整个工程奠定基调。
 　　在施工阶段，加强项目文化建设，建立合理地激励机制，通过开展劳动竞赛，奖勤罚懒，在项目内部形成“质量创精品，进度争一流，文明出成果，安全无事故”
 　　的竞赛热潮。
 　　在工程收尾阶段，营造了严把质量关，坚决不误工期的文化氛围，激励施工人员全力以赴，不辱使命，坚持到项目的胜利完工。
 　　很难想象，没有优秀的项目文化进行激励与引导，海心沙项目能在短短的500多个日日夜夜，从青青小岛化身为气势磅礴的亚运之舟。
 　　结束语项目文化虽是无形的，却融入在项目的每一个环节中，发挥着重大作用。
 　　必须加强建设优秀的项目文化，打造强有力的团队，才能保障施工项目的顺利完工。

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