张还说：“现在大家做特技都花钱到国外请外国人做，但是我喜欢自己做，这并不是我想突出自己，我只是抱着一个作为工匠的心态去尝试。

“我觉得我们还根本没有把电影在技艺这个层面的活做好，就开始在那里谈思想，所以我不是看不起艺术电影，但是太糙了，我们可能会被他的思想层面所感动，但是观众看到的却是技术层面的如此简陋，我觉得这就不像一部电影了。

“所以我还是希望首先成为一个匠人，可能成不了大匠，但是至少不能丢人。”

张的如上阐述证明，这位中国导演跟谢尔顿他们也是一拨的。“如果我写到一个地方，我肯定去过那里；如果我写了某道印度尼西亚菜，那我肯定在那家餐厅吃到过这道菜。我不想欺骗读者。”

上面这话是谢尔顿接受记者采访时说的。我曾在一个报道中得知，在写《大饭店》的准备期，黑利为了写好一个细节，专门跑到某饭店工程处，请工人师傅现场演示盥洗间面盆下那根弯管的拆卸与安装……

在我看来，这些对于细部的锱铢必较，这些面对小说细节层面、专业技术层面的精准要求，当然就是一个“匠人”必备的专业态度，可它更是任何一个伟大梦想的落脚点。

2006年年底，英国作家尼尔-盖曼的跨界小说《美国众神》出版中文简体版。这部小说既悬疑又言情，既考古又惊悚，文本丰润而驳杂。

我最开始读它时，觉得很寻常。读到第2章，男主人公刚参加完女友的葬礼，晚上，女友忽然来回到宾馆与其促膝长谈，这时，我仍觉得是在瞎编。

可再往下，男主人公忽然发现从墓地返回的女友面容惨白声音凄凉断续而外，指甲缝里全是墓地里的泥……读到这儿，我的后脊梁开始发凉。这当然匠气十足，不过以我之见，这个“匠气”正是当下太多作家所极度缺乏的。

要知道，在今天这样一个全球化语境中，用文字叙述即可让一个读者的头皮发麻实在是一个高难度动作，不信你试试。

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