《风吹草低见牛羊》
通往银湖山上的路，其实没有路。上山的时候，守在口子上的保安用对讲机和山上联系，确定山上没有车下来，才挥手让我们上去。这时风妞妞打来电话，说她已经到了罗湖火车站，她应该怎么过来。我也说不清楚，就把电话递给晓淇的夫人小叶。车子在羊肠小道上颠簸，不时反光镜檫着树叶，路旁还有三三两两背包的人，往山上攀登。风妞妞要来了啊，我点燃了一根烟，深深地吸了一口。晓淇的车停在两个秋千的旁边，王顺健和李晓水也正在赶往银湖山的路上。一个十几根柱子撑起的屋顶，四面都是给风留着的，中间错落有致的摆放着很多桌子，要是在柱子上撑起一面上面写着大大酒字的旗子，再有人告诉我，你们已经回到了唐代，我也会深信无疑的。
虽然己是深冬，那时还有阳光，风妞妞背着一身阳光，走了进来，站在3米远的地方。风妞妞轻声地说了一句：我是风妞妞。我站起来，向她招手。在这啊在这啊。热气腾腾的菜肴摆满了一桌子，酒是二十年前的仙谭酒。王顺健，晓淇，风妞妞和我，刚好倒了四杯。第一次看到风妞妞，一是她个头很高，二是她是一个好哥们。晓淇说好哥们的标准就是看他喝酒，至于诗歌先让它去一边歇着吧。喝酒这事我和晓淇的看法一致，而诗歌呢它和喝酒一样也很重要。一个人，如果他既能写诗又可以喝酒，我就觉得他就是哥们，风妞妞恰恰就是那样的人。
在新湘语的诗人里，风妞妞崇拜当，尽管风妞妞写的和当不是一个路数，这一点也不妨碍风妞妞跟着当来到新湘语。新湘语提倡“小声地说”，做为论坛来说，新湘语是安静的，但朋友们喜欢这个安静的地方，来了就不会走了。象来自台湾的liawst，来自香港的风妞妞，他们都各自写着自己的诗，正因为我们都各自写着自己的诗，我们才走到一起来了。不是为了一些诗歌之外的东西，大家追求一种很简单的东西，那就是快乐，不是金钱带来的快乐，是诗歌之中的快乐。在物欲横流的今天，很多东西正在我们内心深处流失。还好，我们不是贫乏的，我们都是精神领域的贵族。
有时候风妞妞写简单的诗，象《简爱》那种类型的，有时候风妞妞写抒情的诗，象《长沙行之一》那种类型的。虽然我更喜欢《简爱》，《简爱》一诗更接近心灵的写作，这里的心灵，指的是自然的流露。《长沙行之一》一诗则属于追求感觉的诗，这样的诗也很难写好，但更多的人喜欢这一类的诗。两种类型的诗交叉出现在风妞妞的写作中，意味着什么呢。写作的不确定，它来自传统文化熏陶之后带来的一种怀疑，这种怀疑藏在一个人的骨头深处，不自觉的就出现在写作当中。很遗憾的是在深圳的几天，大家是一天到晚喝酒，从来没有好好的坐下来，喝一杯绿茶，谈谈诗歌。没想到风妞妞来到长沙后，大家还是一天到晚喝酒。但我想，肯定还有机会的，大家坐在一起，也可以不喝酒的。
在风妞妞的博客里看到《简爱》一诗，看了两遍，初看好象是风妞妞写他父亲对她的爱，通过糖这个很小的物品，父亲终于发现女儿长大了，不再是那个伸手要糖吃的孩子。再看我更加愿意把《简爱》一诗看成一首写情爱的诗，糖在诗里只是一个象征，你一次一次地给予你的爱，但你从来没有想过，有些爱太多了，也会成为一种伤害。这首诗简单而自然，也许是生活中的一个片断，它每天都在发生，很多人会视而不见，风妞妞看到了，发现了诗歌。诗歌就是这样简单的不可思议，它来自平凡的生活，远离象牙塔尖的冥想。看到这首诗时，我就有一个感觉，诗歌与地域无关，香港也好，美国也好，人总是要生活的。生活是相同的，不同的是有些人平平庸庸的过完一生。通过这首诗，让我改变了对香港的看法，香港也有诗人。当然风妞妞还写了很多别的优秀诗歌，写一首好诗不难，难的是写一辈子的好诗，希望以后看到风妞妞更多这样的好诗。
◇简爱
你把糖
放在我手心
一次又一次地
我说我不是
伸手要糖的孩子
你很惊讶
递过来的手
迟疑了一下
《长沙行之一》一诗可以说是风妞妞最新写作的诗歌，去年12月底，风妞妞来到长沙，本来她是想和新湘语的诗人聚聚。风妞妞最想见到两个人，一是老庄一是当。老庄是见到了，横也见到了，还有米汤，羊羽，富暇也见了。哦该紫梧夫妇是从株州赶过来的，没想到当临时有事回了广州，让风妞妞留下一个小小的遗憾。也许是好事，正因为有这遗憾，刚好为她下次的长沙行留下伏笔。在长沙时，风妞妞和横去爬岳麓山，到了云麓宫，两个人坐下来喝茶，横要了一支啤酒，问风妞妞，风妞妞说不要。后来横说起这事，我想一定是风妞妞怕横花了钱，才不要啤酒的。从这一点来看，风妞妞还是一个心细的人。还是回到《长沙行之一》这首诗来，诗分三节，第一节写和辛追面对面的感觉和想象，虽然是传统的写法，感觉和想象都很到位，特别是结尾3句“辛追夫人/站在我的对面/翘起了嘴角”仿佛辛追活了过来，就站在对面，还翘了一下嘴角。辛追翘起了嘴角也有轻视和很优越感的意思, 古代文明有时先进得令人难以想像。第二节写得简单潦草了一些，在彭燕郊老先生家里，我也在场，如果把彭老送书，一笔一划写上自己的名字等细节都写进去，再加上两节，也许会更好。但也有可能成为老七的写法，那就不成。到第三节就画龙点晴，长沙省博物馆有两个国宝级的古董，我都没有错过。整首诗我把它看成一个混合体，从到第一节的感觉和想象到第二节的抒情再到第三节的直白。这样的写法应该是风妞妞的独创，我不提倡这样的写法，也不会反对这样的写法，就如大自然万物生长，每种生物植物动物都有自已的生长方式，但他们一样可以繁荣昌盛，欣欣向荣，诗歌何尝不可以这样，只是想保持自已独特的方式会更艰难一些。
《长沙行之一》
+
博物馆里
比黄昏的长沙
更暗一些
汉阳木的梳子
四十九根的梳线缝里
不见青丝
滑过的痕迹
天鹅暗哑的颈骨
不见的羽毛
是白的
还是黑的
两千多年了
辛追夫人
站在我的对面
翘起了嘴角
+
糖果盘子
飘着淡淡奶香
八十八岁的彭老
挑了一颗软的
小狗儿旺旺的叫
我抱着书
在彭燕郊老先生面前
突然淑女起来
+
老庄说
长沙两个国宝级的古董
我都没有错过
那天清晨，我和老庄去黄花机场送风妞妞。在我记忆中，老庄还从来没有去过机场送过一个诗人，看来老庄早就把风妞妞当成了新湘语的人了。只有对自己家里的人，老庄才会这样去做，新湘语就是一个这样的大家庭。不管你是风妞妞，一莲还是liawst，来了就如回到自己的家里。最后还想问风妞妞一句，你在长沙的日子快乐吗。如果感到快乐，你就拍拍手。如果感到快乐，你就跺跺脚。
通往银湖山上的路，其实没有路。上山的时候，守在口子上的保安用对讲机和山上联系，确定山上没有车下来，才挥手让我们上去。这时风妞妞打来电话，说她已经到了罗湖火车站，她应该怎么过来。我也说不清楚，就把电话递给晓淇的夫人小叶。车子在羊肠小道上颠簸，不时反光镜檫着树叶，路旁还有三三两两背包的人，往山上攀登。风妞妞要来了啊，我点燃了一根烟，深深地吸了一口。晓淇的车停在两个秋千的旁边，王顺健和李晓水也正在赶往银湖山的路上。一个十几根柱子撑起的屋顶，四面都是给风留着的，中间错落有致的摆放着很多桌子，要是在柱子上撑起一面上面写着大大酒字的旗子，再有人告诉我，你们已经回到了唐代，我也会深信无疑的。
虽然己是深冬，那时还有阳光，风妞妞背着一身阳光，走了进来，站在3米远的地方。风妞妞轻声地说了一句：我是风妞妞。我站起来，向她招手。在这啊在这啊。热气腾腾的菜肴摆满了一桌子，酒是二十年前的仙谭酒。王顺健，晓淇，风妞妞和我，刚好倒了四杯。第一次看到风妞妞，一是她个头很高，二是她是一个好哥们。晓淇说好哥们的标准就是看他喝酒，至于诗歌先让它去一边歇着吧。喝酒这事我和晓淇的看法一致，而诗歌呢它和喝酒一样也很重要。一个人，如果他既能写诗又可以喝酒，我就觉得他就是哥们，风妞妞恰恰就是那样的人。
在新湘语的诗人里，风妞妞崇拜当，尽管风妞妞写的和当不是一个路数，这一点也不妨碍风妞妞跟着当来到新湘语。新湘语提倡“小声地说”，做为论坛来说，新湘语是安静的，但朋友们喜欢这个安静的地方，来了就不会走了。象来自台湾的liawst，来自香港的风妞妞，他们都各自写着自己的诗，正因为我们都各自写着自己的诗，我们才走到一起来了。不是为了一些诗歌之外的东西，大家追求一种很简单的东西，那就是快乐，不是金钱带来的快乐，是诗歌之中的快乐。在物欲横流的今天，很多东西正在我们内心深处流失。还好，我们不是贫乏的，我们都是精神领域的贵族。
有时候风妞妞写简单的诗，象《简爱》那种类型的，有时候风妞妞写抒情的诗，象《长沙行之一》那种类型的。虽然我更喜欢《简爱》，《简爱》一诗更接近心灵的写作，这里的心灵，指的是自然的流露。《长沙行之一》一诗则属于追求感觉的诗，这样的诗也很难写好，但更多的人喜欢这一类的诗。两种类型的诗交叉出现在风妞妞的写作中，意味着什么呢。写作的不确定，它来自传统文化熏陶之后带来的一种怀疑，这种怀疑藏在一个人的骨头深处，不自觉的就出现在写作当中。很遗憾的是在深圳的几天，大家是一天到晚喝酒，从来没有好好的坐下来，喝一杯绿茶，谈谈诗歌。没想到风妞妞来到长沙后，大家还是一天到晚喝酒。但我想，肯定还有机会的，大家坐在一起，也可以不喝酒的。
在风妞妞的博客里看到《简爱》一诗，看了两遍，初看好象是风妞妞写他父亲对她的爱，通过糖这个很小的物品，父亲终于发现女儿长大了，不再是那个伸手要糖吃的孩子。再看我更加愿意把《简爱》一诗看成一首写情爱的诗，糖在诗里只是一个象征，你一次一次地给予你的爱，但你从来没有想过，有些爱太多了，也会成为一种伤害。这首诗简单而自然，也许是生活中的一个片断，它每天都在发生，很多人会视而不见，风妞妞看到了，发现了诗歌。诗歌就是这样简单的不可思议，它来自平凡的生活，远离象牙塔尖的冥想。看到这首诗时，我就有一个感觉，诗歌与地域无关，香港也好，美国也好，人总是要生活的。生活是相同的，不同的是有些人平平庸庸的过完一生。通过这首诗，让我改变了对香港的看法，香港也有诗人。当然风妞妞还写了很多别的优秀诗歌，写一首好诗不难，难的是写一辈子的好诗，希望以后看到风妞妞更多这样的好诗。
◇简爱
你把糖
放在我手心
一次又一次地
我说我不是
伸手要糖的孩子
你很惊讶
递过来的手
迟疑了一下
《长沙行之一》一诗可以说是风妞妞最新写作的诗歌，去年12月底，风妞妞来到长沙，本来她是想和新湘语的诗人聚聚。风妞妞最想见到两个人，一是老庄一是当。老庄是见到了，横也见到了，还有米汤，羊羽，富暇也见了。哦该紫梧夫妇是从株州赶过来的，没想到当临时有事回了广州，让风妞妞留下一个小小的遗憾。也许是好事，正因为有这遗憾，刚好为她下次的长沙行留下伏笔。在长沙时，风妞妞和横去爬岳麓山，到了云麓宫，两个人坐下来喝茶，横要了一支啤酒，问风妞妞，风妞妞说不要。后来横说起这事，我想一定是风妞妞怕横花了钱，才不要啤酒的。从这一点来看，风妞妞还是一个心细的人。还是回到《长沙行之一》这首诗来，诗分三节，第一节写和辛追面对面的感觉和想象，虽然是传统的写法，感觉和想象都很到位，特别是结尾3句“辛追夫人/站在我的对面/翘起了嘴角”仿佛辛追活了过来，就站在对面，还翘了一下嘴角。辛追翘起了嘴角也有轻视和很优越感的意思, 古代文明有时先进得令人难以想像。第二节写得简单潦草了一些，在彭燕郊老先生家里，我也在场，如果把彭老送书，一笔一划写上自己的名字等细节都写进去，再加上两节，也许会更好。但也有可能成为老七的写法，那就不成。到第三节就画龙点晴，长沙省博物馆有两个国宝级的古董，我都没有错过。整首诗我把它看成一个混合体，从到第一节的感觉和想象到第二节的抒情再到第三节的直白。这样的写法应该是风妞妞的独创，我不提倡这样的写法，也不会反对这样的写法，就如大自然万物生长，每种生物植物动物都有自已的生长方式，但他们一样可以繁荣昌盛，欣欣向荣，诗歌何尝不可以这样，只是想保持自已独特的方式会更艰难一些。
《长沙行之一》
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博物馆里
比黄昏的长沙
更暗一些
汉阳木的梳子
四十九根的梳线缝里
不见青丝
滑过的痕迹
天鹅暗哑的颈骨
不见的羽毛
是白的
还是黑的
两千多年了
辛追夫人
站在我的对面
翘起了嘴角
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糖果盘子
飘着淡淡奶香
八十八岁的彭老
挑了一颗软的
小狗儿旺旺的叫
我抱着书
在彭燕郊老先生面前
突然淑女起来
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老庄说
长沙两个国宝级的古董
我都没有错过
那天清晨，我和老庄去黄花机场送风妞妞。在我记忆中，老庄还从来没有去过机场送过一个诗人，看来老庄早就把风妞妞当成了新湘语的人了。只有对自己家里的人，老庄才会这样去做，新湘语就是一个这样的大家庭。不管你是风妞妞，一莲还是liawst，来了就如回到自己的家里。最后还想问风妞妞一句，你在长沙的日子快乐吗。如果感到快乐，你就拍拍手。如果感到快乐，你就跺跺脚。