王同愈·冯超然·潘天寿
这是三位影响陆俨少一生的人，其作用近似“传道、授业、解惑”。
王同愈：前清翰林，通西学，作过吴大徵的幕宾，懂洋务，诗文书画在江南颇负盛名。他原籍苏州，年逾古稀，客居南翔。南翔小镇可往来的人不多，陆俨少的父亲算是一位，因此陆俨少与他接触较多。有一次，陆俨少拿了自己学写的诗给王老先生看，上面正好有嘉定一位姓沈的老先生批改的文字，王同愈看过之后，觉得很惊异，他感慨地说：“不是你应该向他学诗，而是他应该向你学！”此后对陆俨少格外器重，常常给他讲解诗文。以后王同愈老先生回到苏州常对人说：“陆俨少在南翔很少交游，只有个小友，能诗能画，可惜晚生了五十年！”陆俨少欲拜王同愈为师，王说：“陆俨少平生不为人师，冯先生当代画名第一”，遂将其介绍给当时海上闻名的“三吴一冯”之冯超然，王亲自陪其到嵩山路冯的寓所行拜师之礼。
冯超然：海上名画家，“三吴一冯”之冯，一生未脱“四王”规范，却是一位颇有眼力的好老师。他为人很严谨，不轻易收学生，亲友中子弟有要向他学画的，他也是百般推脱，不肯答应。因为是王同愈老先生的此荐，他总算是收下了陆俨少这个学生。
入室第一天，冯超然便对陆俨少讲：冯先生的第一句话是：“学画要有殉道精神，终身以之，好好做学问，名利心不可太重。”“学画，是件苦事，不能名利心太重，要有殉道精神。”陆俨少一生牢记着老师的教诲，安贫守穷，刻苦用功，致力于品学修养。
学画入手，不外临摹。由于陆俨少素来基础较好，很快得到老师另眼看待。他每月从南翔去上海冯先生家两次，每次带回一些冯先生的画稿进行临摹。不久，冯先生觉得他笔墨根底较好，便开始让他临摹“四王”等真迹。冯先生除自己收藏外，凡是别人请求鉴定的明清山水真迹，都交陆俨少临摹，一般临两本，让他自己留一本。陆俨少临过的戴醇士、王烟客墨迹、唐寅《骑驴归思》、王昱册页十二幅等，冯先生认为“可以乱真”，非常满意。
由于陆俨少重法则而不斤斤于师门规范，眼界宽，取法多，因而进益显著，在冯先生的弟子中成就最为突出。冯超然常常很意地对人说：“人家的学生都像老师，陆俨少有一个不像老师的学生！”
冯先生有一位外甥名张谷年，比陆俨少大几岁，随冯先生学画也早于陆俨少，当时是冯先生门下的高材生。有次陆俨少和张谷年侍坐在旁，冯先生指着两人说：“中国山水画自元明以后，流传有绪，不绝如缕，一条线代代相传，现在这条线挂到陆俨少，你们两人用功一点，有希望可以接着挂下去。”冯先生以正统自居，他的画取法文工团、沈，下接四王，明净整洁，不愧大家。但他不希望学生象他，时常指着陆俨少说：“人家学生象先生，陆俨少有不象先生的学生。”不难理解，有些人总希望学生象老师，对陆俨少以后蓄意创新、自立面目，是有很大意义的。
潘天寿：在陆俨少的一生中，潘天寿是继王同愈、冯超然之后对他产生重大影响的人。潘天涛人品和诗书画等学问出类拔萃、令人景仰，是现代中国画坛上的巨匠，也是一位珍惜人才、知人善任的伯乐。
六十年代初，潘天寿任浙江美术学院院长，其时中国画系正好需要聘请一位山水画教师。各方面向学校推荐了不少人，其中有当时已经颇负声名的山水画家，但潘天寿都没有同意，却偏偏选中了自己并不认识的陆俨少。其时陆俨少刚脱右派帽子，潘天寿与陆俨少从无一面之雅，只因看到陆所画的一部杜诗册页和册后长跋，因与自己“画画的人，兼应有些文学修养，还能写几笔毛笔字”的主张相吻和，便不顾陆政治上有“问题”，指名要调其到浙江美院，然而，选用政治上正处在逆境中的陆俨少，自然会引起异议，上海画院坚决不同意，要另派他人，潘老则非陆俨少不受，经过一番周折，一九六二年，陆俨少终于来到浙江美术学院兼课了。
在一九六二年到一九六四年这段时间里，陆俨少与潘天寿有了较多接触，诗文画艺切磋交往，受益不少。在杭州一次画家的聚会上，潘天寿拉着陆俨少对大家说：“过去，陆俨少向大家推崇过山水画家黄宾虹，今天，陆俨少又向大家介绍一个陆俨少。”由于潘天寿的关照，陆俨少心情很舒畅。学生们对陆俨少非常敬重，生活上多方照料。陆俨少从早到晚，沉浸在教学工作中，为浙江美术学院培养了不少山水画人材。
陆俨少时常带着感激的心情怀念潘天寿。他对浙江美术学院有着深厚的感情，这正是他为什么在十八年以后，还要以七十六龄应聘、正式调到浙江美术学院任教授的原因。潘的知遇之恩让陆铭感终身。
最后的岁月
陆俨少为参加嘉定陆俨少艺术院落成特地从深圳回到上海，初到上海时，陆俨少兴致很好，艺术院揭牌之事似已指日可待，刘旦宅先生送他湖石一座，陆俨少命之为“中砥石”，并欲勒铭此石，铭曰：嘉定陆俨少艺术院落成有日，刘旦宅辇赠湖石壹座，予为制铭于其背。亦以志陆俨少院为学之所向，云，维石之安，所以致其耸，可贵者传统，化而后用，创新是重，超唐又轶宋。铭中概括了陆俨少对“艺术教育”的看法，与他“四分读书，三分写字，三分画画”的著名论点堪称“二论”。然而，出于种种人事关系的纠葛，艺术院迟迟不能开张，每一叙及此事，陆俨少总长吁短叹，黯然神伤。年老之人，叶落归根的家乡观念弥深，陆俨少于病榻之上写下《味橄回甘话南翔》一文，发表在《解放日报》“朝花”版上，表达对家乡的的怀念思情，并画有《悠悠乡情》一幅，摹童年的家乡景物于纸上，署名八四叟，殷殷之情可鉴。他把他的代表作杜甫诗意图40幅，其他作品31幅一起捐赠给了家乡，虽然艺术院一时未能落成，但陆俨少还是准备把最后归宿地放在上海，可见其对艺术院之事圆满解决仍心存一念，有人劝他买套房子，但考虑到老夫妻俩生活不一定方便，陆俨少准备僦居宾馆，他的友人学生都替他张罗。随着艺术院落成之事遥遥无尽期，陆俨少的心情也日渐沉郁，以致别人同他交谈，都须回避此事，怕引起他的不快。日月迢递，陆俨少似已预感到什么，常同知心的来访者说起平生未了之愿，一是希望将已出版的《陆俨少自叙》补充（原叙止于1984年）；二是将已出版的《山水画刍议》修订一遍；三是等待北京一家出版社出版他的《山水画题跋集》（陆俨少准备改名《画踪杂缀》）。陆俨少闭口不谈“艺术院”之事，其实这正是他的最大心病。一位记者回忆道：说到为他整理年表写传，陆俨少谦逊地说：“陆俨少没干什么事，平生不过是画了一些画而已。”问起他哪些画堪为代表，陆俨少沉吟片刻，说：“那都是过眼烟云了。”但看得出，他心里是爱每一张画的。又一次看到他时，他更加虚弱，但仍执意起床坐定在桌前，改陆俨少送给他的《自叙三篇》校样。时其弟子陆一飞来探视，陆俨少同他说起后事，准备在苏州鸡鸣山“名人墓地”购置寿穴，这一带乃画家“天堂”，吴湖帆，应野平等已故的山水画家均落葬此地，陆俨少好友书法家费新陆俨少亦下椁此处。1992年初，文联的朋友探望陆俨少，说起他们欲筹办一次“为三峡写遗容”的大型活动，准备约请百名画家在三峡消失前作一幅三峡百米长卷，想请陆俨少担任顾问，或总策划，时陆俨少已卧倒病榻，言语嗫嚅，费力地告知此事后，陆俨少居然精神大爽，连声称赞这是于国于民于画坛都功德无量的大好事，并当下用八个字表示了他对此事的态度：当仁不让，不遗余力。陆俨少当年曾自筏上漂流三峡闯滩回故里，这一经历对他画风的形成影响很大，并曾画过数百上千幅三峡图和长十多尺的《峡江险水图长卷》，人称“三峡画家”，这次活动可谓拨动了他的心弦，故能得到他首肯。之后他又多次提及此事，并将之列入未了之愿，看来他是将此事视之为较修序补跋更为重要的大事，可见其对祖国山河和绘画事业的热爱，惜乎此事见首不见尾，徒然多留一份遗憾给陆俨少。
至其过世，艺术院之事仍未有讯息，余多心愿也终未能了，陆俨少可谓抱憾而去，人生不如意事常八九，陆俨少病倒之后，多次背诵陆放翁诗句：死去原知万事空，但悲不见九州同。