莫道画坛无古韵 而今又见冷元人
——一本尘封五十年的传奇册页再现重庆
江友樵 册页
一本曾在五十年代初期轰动京城的山水册页，上有近百位名人的诗文题跋，几乎囊括了当时全国著名的学者、诗人、书画家，其中包括齐白石、叶恭绰、启功、陈少梅、谢无量、马一浮、蒋兆和、赵朴初、于非厂、汪慎生、胡佩衡、吴湖帆、沈尹默、王雪涛、商衍鎏、陈半丁等，满伦大府，群贤毕至，实属艺界之罕见。这本册页的作者就是少负奇才，风骨高崛，一生极富传奇色彩的“巴蜀才子”江友樵。由于种种原因，这本“名动京华”的册页，却尘封了近五十年，直到2001年江友樵先生驾鹤西去，它才又得以重见天日。
江友樵，名江渔、别号瞀翁、瞎画师，1926年生，四川渝州人。初中期间参加成都“蓉社书画研究会”，四十年代后期，先后在重庆、成都、昆明、雅安举办个人画展。1947年入四川大学，解放后在四川教育厅工作。1953年调中央美术学院中国画研究所，与郭味渠、李苦禅共事，一年后离京返蜀，隐于渝州，潜心书画，直至老终。
江友樵是一位极具传奇色彩的人物，其父江鹤笙曾担任成都“蓉社书画研究会”主任，擅书法、精鉴赏、富收藏，曾得蜀石经九块，遂名其楼曰“孟蜀石经楼”。和蜀中郭沫若、谢无量、马衡、马叙伦交好。江友樵幼承家学，染指书画，少小即有“神童”之誉。其自传云：“予少耽绘事，髫龄捧砚，结交多老苍，当代名宿如番禺商衍鎏，湘潭齐白石，乐至谢无量诸丈”。江友樵山水初从“四王”入，转溯明季文、沈二家，继尔直追宋、元诸彦。又多涉览家藏古迹，闳览博物，潜心踵索古人。在学生时代他就定下日课，每日临习，足不出门，上楼抽梯。这种“孤僧禅房”式的枯寂生涯奠定了他扎实的传统基础。常以黄山谷的“似僧有发，似俗无尘”之句打趣自勉。正是这种刻苦的精神，使得他的笔墨突飞猛进，少年才俊很快成为一位出类拔萃，名播西南的青年画家。二十岁时就在成都、昆明等地举办个人画展。时著名鉴赏家周瑞颖赞其：“未冠已诣此，刮目看他年”。著名学者、书法家谢无量亦赞：“烟岚万种谁能写，妙笔江郎二十余”。
新中国成立后，北京中央美术学院于1950年成立，徐悲鸿任首任院长，广纳贤才，时齐白石、李苦禅等被聘至中央美院。1953年，年仅二十七岁的江友樵被中宣部举荐至中央美院中国画研究所。（后改称民族美术研究所，时黄宾虹任所长，王朝闻任副所长。）江友樵在离蜀前捡旧作十二小祯，装池成册，（图）随身带至北京，展示京华诸公，一时举京哗然。纷纷跋文赞誉。齐白石老人几欲收其为徒，启功先生愿引为知己，著名收藏家徐石雪（宗浩）亦惊叹“奇才、奇才也”。时任中国美术家协会主席的齐白石在江友樵的这本册页上欣然题记“蜀之山水多奇险，欲得其似不易，信手一挥成之矣，友樵弟之画，固可喜，因是蜀人也，观之再三，记而还”。时任中国画院院长的叶恭绰题为“江郎妙笔由天授，转益多师是汝师。规矩从心炉在手，丹成行见九还时”。著名学者、书画家启功先生题云“揽峨嵋于春霁，挹三峡之秋云，故发于笔墨，灵秀雄深，拜观之余，仅数语以志钦仰，且私幸今后切磋，又得一益友也”。著名收藏家徐石雪题“友樵自成都来，出示所作山水，苍古不凡，大异时人，盖余所谓十年一见千万中人之一人耳，且其志坚，其识卓，尤为难得矣”。著名画家陈少梅题“信笔点画，妙合古人”。胡佩衡题“其用笔用墨之法，无不本宋元以来诸家，而苍茫、浑厚、生动、自然，逸韵清风流露于楮墨间，不仅天资之高，尤显学力之厚”。汪慎生题“一树一石，俱有源本，气韵生动，足以乱真。方在妙年，不可限止。值此画道衰落，端赖振起，益臻精进，当能称雄于一世矣”。还有于非厂、陈半丁、徐燕荪、吴镜汀、蒋兆和、秦仲文、溥雪斋、王雪涛等。后来四川名流、学者在这本册页上题跋的则更多，佘雪曼、向仙桥、芮敬于、谢无量、吴丈蜀、柯璜、曾小鲁等，此外国学大师马一浮，老探花商衍鎏，书法家潘伯鹰、沈尹默，著名学者、书法家赵朴初等等。一时会聚全国名家近百人，实为一本罕见的山水册页。
1953年9月，中央美术学院院长徐悲鸿逝世，由副院长江丰代理院长。江丰是一位政治资历极深的艺界红人，其28岁在延安任陕甘宁边区美术抗敌协会主席，擅长版画，致力于中国新兴木刻的开拓，对传统中国画较持偏见。上任不久便安排江友樵到图书馆担任图书目录操写员，（据国画大师许麟庐回忆，当时李苦禅的任务是每天到电影院为美院排队买电影票。在‘艺术只有为政治服务’的年代里，李因不愿画政治题材的作品，后每每遭受打击。）心气极高的江友樵后在力争调换岗位无果的情况下，毅然离京返蜀，在他的作品《临巨然溪山兰若卷》的跋文中可以看出他离京时的复杂心情，画跋原文“北京中央美院有巨然溪山兰若图真迹，余于凑借路费，踉伥离京前两日，匆匆摹抚一通，时短心乱，几桌狭长，踞嵴蜷曲，不能施展，草草稿其梗概而已，五四年春首，巴渝江友樵于都门寄舍”。他带着这本珍贵的册页和复杂的心情匆匆离京，从此蛰居巴渝，深居简出。1954年至1978年间，他一直没有工作单位，靠打煤球、画竹帘为生，与在中央美院月薪500斤小米（合当时50元人民币）的生活简直天壤之别。期间与蜀中吴丈蜀、冯建吴交好，时陈子庄（石壶）在绘画上多向其请益。
1956年，齐白石再次举荐江友樵回中央美术学院，但阴错阳差，未能如愿。倒是“右派”、“反革命”及牢狱之灾接踵而至，其在云南省公安厅的弟弟也被划成“右派”，父亲五十七岁时不幸病逝，生母多病无人照料。他在狱中这样描述自己“为有身存皆是累，已无家在不言归”。先生无妻小，唯与老母相依为命，当时被抄家时，连肥皂、草纸都不剩，父亲珍藏的那块有名的“孟蜀石经残石”也被红卫兵改成磨刀石，而这本名人题跋的册页，一直藏在农村，幸免于难。
1978年后，落实政策，江友樵被安排在重庆市文史馆，80年与小学教师冉氏结婚，三年后，冉氏意外身亡。其后又回到了与老母相依为命的悲戚生活。先生一生自负，老来穷苦潦倒，唯有古人做知音。晚年双目几近失明，（文革时双眼被红卫兵灌辣椒水所致）自号“瞎画师”，后不得不转攻书法。偶写山水，以渴笔焦墨为主，画风苍茫孤寂，荒率粗疏，有云林、大痴之高倔风骨，似渐江、八大之凄惋冷逸。惜不为时人重。著名学者吴丈蜀赠诗：
“荆璞何须俗眼知，劫波历尽半生迟。
斯图堪入丹青史，记下渔樵瞎画师。”
观此册，笔墨苍秀，气韵浑成，满纸烟云，丘壑流美。“雄健荒率处，每有耆旧力学所不逮者”。或临巨然，或拟子久，或抚石田，或摹房山，气韵、笔墨直逼古贤，才情、风骨溢于楮墨间。册前百家诗文题跋，珠玉当前，书画壁合。红木封面，古色古香，上有白石老人题签，益显珍贵。
江友樵先生一生追求传统山水，淡泊名利，其文采、气节、风骨及超然拔群的个性气质一如其画，孤倔、冷逸、高古。恰是著名画家溥雪斋赠先生句 “纵横笔墨任天真，写出倪黄倍精神。莫道画坛无古韵，而今又见冷元人”。璞玉终会为人识，时至今日先生的艺术已逐渐被人们所认识、重视，可喜的是先生的弟子江涛、韩祥生、张君牧等多取得了可喜的成绩。尤其是这本册页的面世，让后人又能一睹“少年才俊渔樵子”的艺术风骨和“20世纪传统正脉最后一人”的楮墨古韵。（ 淮北陈明哲）
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