我们为什么关注《三国》？    

     今天，我们以三个整版的篇幅报道正在热播的新版电视剧《三国》。如此巨大的空间，关注不言而喻。
     我们关注《三国》，不是因为这部戏拍得有多么精致完美，多么让人高山仰止。事实上，在浩如烟海的网络评论里，热心的观众从宏观到微观，从场景到台词,从价值观到人物塑造，都指出了方方面面的不足和缺陷。比如又不是拍《潜伏》，关羽的眼睛咋就那么小呢；比如又不是演二人转,貂蝉怎么就活脱脱一副村姑状；比如董卓，乍见貂蝉，虽然之前已有所铺垫，通过王允、吕布的嘴说“相国好色”，但荧屏上的董卓分明吞下了一口馋涎，而且还伴随着喉结的蠕动发出“咕嘟”的声音。如此脸谱化的形象塑造，大抵是为了凸显董卓作为一个坏人的“丑陋的嘴脸”。可是，编剧似乎忘了，在身死之前，人家可是手握重兵、威仪棣棣，怎么就成了一个漫画式人物？这一脸谱化、卡通化的处理方式固然增添了几抹喜剧色彩，却消解了电视剧《三国》成为宏大史诗的可能性，而这，正是剧组主创所孜孜以求和自我期许的。
     我们关注《三国》，首先是因为作为大众媒体，反映的理当是大众的心声和诉求。无论新《三国》将来在电视剧历史上占有什么样的位置、能打多少分，至少在当时当下，它吸引了许许多多的观众，为此，把更多的细节和评议传递给更多的读者，是大众媒体的题中应有之义。
     我们关注新《三国》，还因为它所涉及的，是一个伟大的时代。尽管史实与演义不尽吻合，但那个烽火连天、战乱频仍的年代，确是一段悲惨与幸福共存，激情与忧伤俱在的岁月。三国时代，既有白骨露于野、千里无鸡鸣的人间惨状，也有煮酒论英雄、横槊赋诗、赤壁鏖兵的豪气干云。兵法韬略，曲尽其妙；文臣武将，尽得风流。虽然，英雄淘尽，是非成败转头空，但那些千百年前的人和事，迄今栩栩如生，激荡人心。
     关注《三国》，还因为一部通俗小说《三国演义》深入人心，更对以后的中国小说创作及民间文艺，产生了深远的影响。尽管作为文学叙事的《三国演义》和作为历史叙事的《三国志》，因为士人心态和价值取向的变化存在着很大的不同，但不可否认，“三国”故事更多地因《三国演义》而不朽。
     所以，无论《三国》拍得有多雷人，有多少败笔，但因了“三国”这个关键词的时代意义及文化影响，注定和它有关的影视作品都会成为焦点，任人评说，旧版如此，新版亦如此。

链接：羊城晚报《三国》专题

http://www.ycwb.com/ePaper/ycwb/html/2010-05/08/node_41.htm

http://www.ycwb.com/ePaper/ycwb/html/2010-05/08/node_42.htm

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