第二届咖啡馆短篇小说奖于近日颁发，中国著名女作家迟子建的短篇小说《解冻》摘得殊荣。迟子建表示，“在短篇小说不受重视的文学时代，有民间人士却在默默关注和鼎力支持这样的一种文体发展，令人感动。我对这个奖项最好的答谢，就是’将短篇进行到底’，每年都能给自己的粮仓，增添点这样的收成。”
迟子建是当代中国具有广泛影响力的作家之一，《解冻》发表于《作家》杂志2009年第1期的短篇小说。咖啡馆短篇小说奖公布的评语称，“《解冻》的 故事发生在久远年代，以一起家庭中突然的变故，测试出人性的深度和亲和的力量。当生活按正常的轨迹运行时，人之间的关系也许平淡如水，一旦遭遇苦难、困境、理解、同情、支持和爱，就将演绎出生活的温暖与美好。这种人性的洞察和张扬，为作品平添了几许清丽的微光。在浮躁的当下，这样一种’远景’，或许也会给读者在阅读的时候带来温暖。”
咖啡馆短篇小说奖的创办者权聆透露，“我们这个奖项是专门针对短篇文体设立的，它所关注的是文学的核心地带，是人类精神活动长河的上游区域。”她强调，“在短篇小说这一最具风向标意义的敏感板块里，筛选出能够具有里程碑价值的优秀作品，通过获奖作品的选择显示一种更为纯粹的文学标准，抵御社会转型时期功利因素对作家价值和审美取向的侵蚀。”
咖啡馆短篇小说奖每年评选一届，每届从上一年度国内出版发行的期刊中，选出一篇最具文学性的短篇小说，奖金两万元。评审委员会由编辑家、评论家和文学读者组成，采用举荐方式，遴选出十篇候选小说，经过无记名投票的方式确定获奖作品。
首届奖项曾由旅居加拿大的作者陈河的短篇小说《夜巡》获得。
获奖感言
迟子建
我钟爱短篇，我的处女作就是短篇小说。哪怕是写《伪满洲国》这部耗时两年的长篇小说，我也没有中断过短篇的写作。我感觉自己就是一个农妇，劳作一年，如果打量粮仓，没有发现短篇的收成，便会觉得这一年缺了点什么，有点虚度了。短篇小说虽然数量少，但精耕细作得来的它，往往颗粒饱满，可以让自己心安。
可是这样的收获，在这个越来越商业化的长篇小说唱主角的文学时代，只能做个默默无闻的配角。批评家和读者，有意无意地忽略了它。而事实是，一批有相当质量和数量的短篇小说，就在发行量不大的文学园地里，静静地弥散着它们的幽香。
当我们对某些虚浮肿胀、言之无物的长篇小说渐渐丧失了信心和阅读的兴趣时，我们听一听配角的声音，回望一下这样的园田中寂寞开放着的花朵，会有异常亲切温暖的感觉。至少，它们气息纯正。
短篇小说的文体，考验着作家的爆发力，考验着他们的裁剪能力，更考验着他们的概括力。所以，一个好的作家，是不会轻易放弃短篇这把“尺子”的，因为缺少了它的衡量，一个作家的写作，很可能就此走向粗鄙和空泛。
在短篇小说不受重视的文学时代，有民间人士却在默默关注和鼎力支持这样的一种文体发展，令人感动。《解冻》能够获得第二届咖啡馆短篇小说奖，是我的幸运。我想对这个奖项最好的答谢，就是“将短篇进行到底”，每年都能给自己的粮仓，增添点这样的收成。
咖啡馆短篇小说奖创办者权聆专访：
希望通过这个奖项带动大家对短篇小说的关注
记者：您为什么会创办咖啡馆短篇小说奖？
权聆：短篇小说创作的环境越来越惨淡，受到的关注也每况愈下，虽然每年短篇小说层出不穷，但好的作品还是不多，设立这个奖项的初衷，是希望对短篇小说创作的生态环境起到积极作用。
记者：为什么它叫“咖啡馆短篇小说奖”？
权聆：咖啡馆本身是很民间的地方，它跟茶馆不一样，人们去茶馆更多是为了聊天，在那里写作和阅读的情形比较少，把文学奖项跟这样一个闲暇的处所联系起来，是为了避免学术化，更无意走权威路线。虽然我们邀请的是国内目前文学界的专家级人物，他们都是中国最好的主流文学杂志的主编、副主编、评论家，但我们并不太强调权威性，反而更强调它的纯粹。就像诗人创办同仁刊物，这个奖项的设立，意义在于聚集一群爱好文学的人，将对文学的热忱坚持到底。我们希望这个奖项的影响持续扩大，继而推动大家对短篇小说的关注。
记者：评奖的标准是怎样的？
权聆：主要还是文学性，和小说一些基本的东西，很难用一二三四说清楚。好小说的界定不一定是它选择了什么题材，也得看它的语言、给读者智性的启迪以及艺术的考究。
今年有些小说，角度的取材颇具现代性。比如，有篇小说它反映的是，一个女孩关注到自己男朋友父亲的性取向，从而导致老少之间的微妙嫌隙，这种小说其实非常少，所以小说的题材有新意固然会引起评委关注，但我们也会兼顾小说本身的魅力。
记者：短篇小说的未来创作会有一个怎样的趋势呢？
权聆：这个我很难说，因为我自己的身份不过是作家和读者。从长远来看，我对短篇小说的整个创作状态持乐观态度。从去年到今年的推荐篇目，我看了将近两百篇短篇小说。我感觉短篇小说创作的局面比较混乱，名家缺席，好小说也比较少，新人的准备还不够充分。
记者：这个具体是指什么？
权聆：很多在在八九十年代活跃的一些名家，他们现在基本上不写小说了。也有一些名家，他们的长篇小说一年一部，算是长篇小说的高产作家，却鲜有精致短篇面世。短篇小说是小说家的很重要的基本功，但近些年来佳作就是越来越少。我们今年的获奖者，迟子建每年都会在短篇小说上付诸心血，也会有一个基本的创作数量。去年的获奖者陈河，中短篇小说都很精彩。很多年轻的作者积极地投入到小说写作中，但似乎准备不够，我所说的准备，不仅仅是写作基本功，还有对世界的看法，我作为读者来看，觉得大多趋于保守。
记者：您对明年的短篇小说和咖啡馆短篇小说奖有怎样的期待？
权聆：我期待城市题材的小说能越来越多。能把城市写好的作家，或者在这方面下功夫的作家不多。很多作家更愿意写比较久远的年代或者是乡下发生的故事，比较难争取到普通读者的共鸣。当然我不是强调为了读者写小说，但作为当代生活的主要阵地，关注城市里的人和事，实在是作家绕不去的课题。
记者：您也一直在从事文学创作，但前一段时间，听说您已跨界做导演，那您还会依旧关注文学吗？
权聆：文学和电影有很多相通的东西。比方说，都离不开叙事，在结构上都有要求。我喜爱的导演，如侯麦、特吕弗、贾樟柯、李沧东，他们都是自己能写剧本，并且电影的文学性都非常强，我既是他们电影的爱好者，同时也是他们电影文本的忠实读者。我不会放弃写作。