张婉婷：

第五届（1986年） 最佳导演：张婉婷《非法移民》

香港女性导演并不算多，除了许鞍华之外，张婉婷绝对是不可不提的一位。她与丈夫罗启锐一导一编，两人配合得天衣无缝。可惜的是，视野稍微狭小了些，始终脱离不了女性偏执的世界观，假如只是情爱心理，她可以驾御得十分完美，但是一旦涉及到命运乃至家国，就始终欠缺了一分大气。

1986年，第五届金像奖，她凭借一部《非法移民》获得最佳导演。本片也是张婉婷移民三部曲的第一部，但是平心而论，本片的影响力与表现，还是远不及之后的《秋天的童话》与《八两金》。《秋天的童话》自然不必多说，发哥与钟楚红将童话的气质演绎到了完美境界，而《八两金》起用打仔洪金宝与台湾才女张艾嘉搭配，于不合理间，却偏偏拍出了更为真实的情感来。

林岭东：

第七届（1988年） 最佳导演：林岭东《龙虎风云》

林岭东导演在新浪潮导演里算是玩得最狠的一位，“风云”系列电影至今仍然是很多影迷心目中的经典。1988年，他与周润发合作的一部《龙虎风云》终于将他捧上最佳导演的宝座。而“高秋”这一形象，也间接影响到许多后来电影人的创作思路。比如《无间道》最初的故事雏形，正是脱胎于《龙虎风云》里那种纠缠不清的卧底情结。

林导演拍电影最爱剑走偏锋，好勇斗狠，每有出奇险招，也因为如此，之后数十年，始终无法为主流商业电影市场所接纳。他最新的作品，正是与徐克、杜琪峰两位导演合作的游戏之作《铁三角》，在这部影片中，他大玩温柔暴力，是十分出挑的一节。

关锦鹏：

第八届（1989年） 最佳导演：关锦鹏《胭脂扣》

温文儒雅的关锦鹏导演曾经师从于许鞍华导演，但是他的作品却与许导演的粗砺、平实完全相反，他重思辩，爱把玩小情调，更喜欢在叙事手法上做文章。1989年，他拍摄的《胭脂扣》一片使他获得了最佳导演奖。若干年之后，他更凭借《阮玲玉》一片，将张曼玉送上了影后宝座。

或许是与他的性向有关吧？关导演最擅长的就是勾勒女性爱情，所以，最直接的影响就是，他的影片中，女主角往往最容易获得奖项的青睐，《胭脂扣》成就了梅艳芳，《阮玲玉》成就了张曼玉，都是很好的例证

吴宇森：

第九届（1990年） 最佳导演：吴宇森《喋血双雄》

如今已经贵为好莱坞大导演的吴宇森，在早期香港影坛，其实也曾经做过票房毒药。一直到《英雄本色》的横空出世，才使他凭借暴力美学的恣意张狂获得影迷们的肯定。但是一直到1990年，第九届金像奖，他才凭借《喋血双雄》一片获得最佳导演奖，而其实在吴导演所有的影片中，《喋血双雄》却偏偏又算不上是最出彩的一部。

但是说到“暴力美学”，虽然是在吴导演手中发扬光大，却并非由他首创，更多的是由他师承自早期香港著名导演张彻的男性暴力世界观，以及英雄主义泛滥的拍摄手法而来的。但是这也有很大的一个弊病，那就是很容易被人误会作，影片是在隐性地宣扬“同性”感情。