卢浮宫德拉·克卢瓦之《自由引导人民》
1998年北大百年，我认识了小学弟蔡方华。小学弟曾任“北大诗社”社长，瘦得像给北大设计校徽的鲁迅，笔名也像鲁迅一样多。他写诗时叫“橡子”，杀人放火时叫“老猜”，写小说时叫“什么蓝”……阿凡达无数，只有写社论时还原“蔡方华”。小师弟是《北京青年报》写社论的，高屋建瓴，才华横溢，倚马可待。
当时小学弟荣任《北大往事》主编，统领上百高手，上千名篇。他发现作者大多是中文系、西语系、东语系……出身，叽叽歪歪十分工整，特来找我这个国政系的大混蛋搅浑水。此前我俩素昧平生，此处一见如故。我们两家住得很近，都离八宝山不远。我那时喜欢装孙子，书桌上摆满了海明威喜欢的黑朗姆、白朗姆……小学弟很欣赏，也常来喝。折冲樽俎，时空交错，仿佛普希金撞上海明威。
卢浮宫格罗之《拿破仑视察雅法鼠疫传染病院》。拿破仑模仿罗马，从以色列（罗马的犹太行省）远征埃及行省。在特拉维夫西南区港口雅法，拿破仑被医官挡住，说鼠疫传染。拿破仑说，我是神，神不会被传染。当一位鼠疫患者裸身走向拿破仑时，拿破仑猛然怔住，用手阻挡。他身后的军官用沾染污垢的手绢挡脸……
卢浮宫尼古拉·普桑之《劫掠萨宾娜女人》
小学弟还把同样离八宝山不远的小女孩带来我家，说是个画家，叫小蝉，前途无量的。小女孩穿着暗淡，沉默寡言，像块蒙尘的和田玉。我当时敦信希腊、罗马，认为只有卢浮宫内，名扬天下的浪漫历史画卷《拿破仑视察雅法鼠疫病院》、《劫掠萨宾娜女人》……那些惊天动地的巨幅油画才算艺术，嘴里哼哼唧唧地敷衍他们。直到N年后，在季老门下，几次碰到这丫头，才发现自己有点狗眼看人的意思。
小蝉在季老府上是“小凤”，而我是“老鸭”。当年飞禽走兽各走一路，偶尔撞见，因她背后有“老凤”戳着，也没把我这只照大像的“甲鸟”当回事，顶多来个凤点头，没太多深交。
那是海的颜色
小蝉
早春感觉 小蝉画
1月27日，萧乾百岁生日，小蝉陪萧乾夫人文洁若到上海纪念。
上周，文洁若在上海给“萧乾过百年纪念”，老鸭奉旨伴驾。想不到在上海又碰到这只“小蝉”，今非昔比，鸟枪换炮，手下独创的“诗画”已是每平尺上万。胯下一辆头号的陆虎（Range Rover），甚是拉风。更令老鸭啧啧称奇的是，她居然是我师娘文洁若门下弟子。老鸭瞪大鸭眼——沧海桑田，这师父们如来佛掌，也忒大了吧。
我见师娘文洁若得意洋洋，螳螂捕蝉乃天经地义，就问：“这小妖精怎么躲到您这儿来啦？要是没主儿，我可扑啦。”
文：“你不能！”
鸭：“为什么？”
文：“差距太大。”
鸭：“怎么大了？”
文：“你比她大10岁呢！”
鸭：“那我师傅不是比您大18岁哪吗？”
文：“那时候我27，萧乾45。你生日比萧乾早三天，你都快五十了！你傻呀！ ”
师父们都谆谆教导老鸭“说真话”，肯定因为“假话王国”有太多“不真”。假话喷起来，就跟用公家自来水似的，手顺而心不疼。
在假话王国，“说真话”需要勇气，需要技巧，还需要环境。“真言不传六耳”，不是讲六耳猕猴，而是不能列入教学大纲，不能广播，不能上电视，不能登百家讲坛，不能说给不配听的耳朵旁观。真话似乎只能师徒口耳相传，要不大庭广众，菩提祖师干嘛非要对孙悟空讲“偈语”呢！听真话不仅要有敏锐的听觉，还要有深刻的领悟。话里有话，听话听音儿，是这样吧？
说到讲真话，我就想拔手枪，叽叽歪歪的朦胧诗画总不如老鸭“语像”如拿破仑的大炮般过瘾。说到拿破仑，我仍然热爱格罗的《拿破仑视察雅法鼠疫传染病院》，尽管它远远挂在卢浮宫里，只可远观，不可近玩。
看生活!放眼世界,目击大事。看穷人的面孔和骄傲者的姿态；看奇异的事物———机器、军队、群众、丛林和月球上的阴影；看人类的创造———绘画、雕塑、大厦、宫殿、城堡；看人类的贪婪和杀戮；看美丽的动物；看自然，看山上每一棵不同的树；看自然的反抗和报复；看灾难和战乱；看难以想像的危险；看男人所爱的女人和孩子。看！赏心悦目的看！看！惊愕赞叹地看！看,从看中得收益！
点击目录，亲临现场，是为“语像”：
http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1253531973_0_1.html
视频《奥运火炬手唐老鸭语像奥运》http://video.sina.com.cn/tanglaoya/index.shtml/ind
无计划、无腹稿，每天拍摄，即兴乱侃。短兵相接，随看随说，是为“语像”。漏洞百出，欢迎补漏
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